Čehovljevi češnjevi nasadi. Čehov "Češnjev vrt"

Lyubov Andreevna je pet let živela v tujini, ne vem, kaj je zdaj postala ... Dobra oseba je. Lahka, preprosta oseba. Spomnim se, da me je, ko sem bil kak petnajstletni fant, moj pokojni oče - prodajal je v trgovini tukaj v vasi - udaril s pestjo po obrazu, iz nosu mi je tekla kri ... Potem sva skupaj prišla k dvorišču iz neznanega razloga in je bil pijan. Ljubov Andrejevna, kolikor se zdaj spominjam, še mlada, tako suha, me je pripeljala do umivalnika, prav v tej sobi, v otroški sobi. "Ne jokaj, pravi, mali mož, pred poroko bo ozdravel ..."

Kmet ... Moj oče je bil res kmet, a tukaj sem v belem telovniku in rumenih čevljih. S prašičjim gobcem v vrsti za kalaš... Pravkar je bogat, veliko denarja, a če dobro pomisliš in ugotoviš, potem je človek moški... (Prelista knjigo.) Prebral sem knjigo in ničesar nisem razumel. Brala sem in zaspala.

Sliši se dve kočiji, ki se približujeta hiši. Lopakhin in Dunyasha hitro odideta. Oder je prazen. V sosednjih sobah je hrup. Firs, ki je šel srečati Lyubov Andreevno, naglo gre čez oder, naslonjen na palico; je v stari livreji in visokem klobuku; Nekaj ​​govori sam pri sebi, a ne razume niti ene besede. Hrup za odrom postaja vse glasnejši. Glas: "Gremo sem ..." Ljubov Andreevna, Anya in Charlotte Ivanovna s psom na verigi, potovalno oblečen. Varya v plašču in šalu, Gaev, Simeonov-Pishchik, Lopakhin, Dunyasha s svežnjem in dežnikom, služabnik s stvarmi - vsi hodijo po sobi.

Pogledala ga je nazaj.

Samo priklonil se ti bom in takoj odšel. (Toplo mu poljubi roko.) Naročeno mi je bilo počakati do jutra, a nisem imel dovolj potrpljenja ...

Če se proti neki bolezni ponuja veliko zdravil, to pomeni, da je bolezen neozdravljiva. Mislim, razbijam glavo, imam veliko denarja, veliko, to pa v bistvu pomeni nič. Lepo bi bilo prejeti dediščino od nekoga, lepo bi bilo poročiti našo Anyo z zelo bogatim moškim, lepo bi bilo iti v Jaroslavlj in poskusiti srečo pri teti grofici. Moja teta je zelo, zelo bogata.

Anya se pojavi na vratih.

Poročila se je z neplemičem in se obnašala na način, za katerega ne moremo reči, da je zelo krepostna. Je dobra, prijazna, prijazna, zelo jo imam rad, ampak kakor koli si izmišljaš olajševalne okoliščine, vseeno moram priznati, da je zlobna. To se čuti že pri njenem najmanjšem gibu.

Presenetljivo je nekaj prišlo v moje desno oko ... Nisem dobro videl. In v četrtek, ko sem bil na okrožnem sodišču...

Komedija v štirih dejanjih

ZNAKI:

Ranevska Lyubov Andreevna, posestnica.

Anya, njena hči, stara 17 let.

Varya, njena imenovana hči, je stara 24 let.

Gajev Leonid Andrejevič, brat Ranevske.

Lopakhin Ermolai Aleksejevič, trgovec.

Trofimov Petr Sergeevich, študent.

Simeonov-Pishchik Boris Borisovich, posestnik.

Charlotte Ivanovna, guvernanta.

Epihodov Semyon Panteleevich, uradnik.

Dunyasha, služkinja.

Firs, lakaj, star 87 let.

Yasha, mladi lakaj.

Dogodki se odvijajo na posestvu L.A. Ranevskaya.

Prvo dejanje

Maj je, češnje cvetijo. Začenja se svetiti. V sobi, ki se še vedno imenuje otroška soba, Lopakhin in Dunyasha čakata na prihod Ranevske. Lyubov Andreevna je bila pet let v tujini in se zdaj vrača domov. Skoraj vsi v gospodinjstvu, ne izključujoč starca Firsa, so ga šli pričakati na postajo. Vlak ima dve uri zamude, Lopakhin pravi o Ranevski: »Je prijazna oseba. lahka, preprosta oseba" Spominja se, kako se ji je smilil fant, ko je trpel zaradi očeta. Epihodov vstopi s šopkom in ga takoj spusti. Uslužbenec se pritožuje, da se mu vsak dan zgodi kakšna nadloga: izgubil je šopek, prevrnil stol, predvčerajšnjim kupil škornje, ti pa škripajo. Čudno, nerazumljivo reče: "Vidite, oprostite mi na tej besedi, mimogrede, ta okoliščina ... To je preprosto čudovito." Imenovali so ga "dvaindvajset katastrof". Medtem ko vsi čakajo na Ranevskovo, Dunyasha prizna Lopakhinu, da jo je Epihodov zasnubil.

Končno prideta dve kočiji. Pojavijo se Ranevskaya, Gaev, Simeonov-Pishchik, Anya, Varya, Charlotte; v naglici gre mimo Firs, oprt na palico, v stari livreji in visoki pelerini. Lyubov Andreevna se veselo ozre po stari otroški sobi in skozi solze reče: "Otroška soba, draga ... Tukaj sem spala, ko sem bila majhna ... In zdaj sem kot majhna deklica ..." Varya, na kateri, resnici na ljubo, ves samostan počiva, daje ukaze po hiši ("Dunyasha, pohiti na kavo ... Mati prosi za kavo"), prijazno reče svoji sestri: "Spet si doma. Moje srce je prišlo! Lepotica je prišla! Anya ji pove, kako utrujena je od potovanja v Pariz k svoji mami: »Prispemo v Pariz, tam je hladno, sneg je. Francosko govorim grozno. Mama živi v petem nadstropju ... ima nekaj francozov, pagijev, starega duhovnika s knjigo, pa je zadimljeno, neudobno ... Svojo dačo je že prodala Mentoniju, nima nič, nič. Tudi centa nisem imel več, komaj smo prišli. In mama ne razume! Sedeva na postaji h kosilu, ona pa zahteva najdražje in daje lakajem po rubelj za napitnino. Charlotte tudi. Tudi Yasha zahteva del zase. Navsezadnje ima mama lakaja, Yasha. »Videli smo podlega,« pravi Varya. Pove svoji sestri žalostna novica: za posestvo ni bilo mogoče plačati obresti in bo naprodaj.

Lopakhin pogleda v vrata in Anja vpraša Varjo, če ji je priznal, ker Lopakhin ljubi Varjo, zakaj se torej ne moreta razumeti? Varja negativno zmajuje z glavo: »Verjamem, da nama ne bo nič uspelo. Ima veliko dela, nima časa zame ... Če bi se le lahko poročila z bogatim možem, in bi našla mir, bi šla v prazno ... potem v Kijev ... in tako bi šla na svete kraje." Yasha pride v sobo. Poskuša se videti kot "moški iz tujine", izgleda kot grablje, govori občutljivo ("lahko grem mimo, gospod?"). Na Dunyasha naredi močan vtis; ona se spogleduje z Yasho, on jo poskuša objeti.

Ljubov Andrejevna ne more priti k sebi: srečna je, da je spet doma, da je Varja »še vedno ista«, da je stari hlapec Firs še živ. Smeje se od veselja, prepoznava znane stvari: »Hočem skakati, mahati z rokami ... Bog ve, ljubim domovino, močno ljubim, Nisem mogla pogledati skozi okno, sem jokala ... ne bo preživel tega veselja... Šafonko moj dragi...moja miza.”

Lopakhin prekine idilo: spomni, da se posestvo prodaja za dolgove, dražba je predvidena za 22. avgust. Lopakhin ponuja izhod: posestvo se nahaja v bližini mesta; V bližini je železnica, češnjev nasad in zemljišče se lahko razdeli na parcele in oddaja poletnim prebivalcem. Ranevskaya in Gaev ne razumeta njegovega predloga. Lopakhin pojasnjuje: lastniki že posojajo denar za ta projekt in jeseni ne bo ostal niti en prosti kos - poletni prebivalci bodo vzeli vse. Resnici na ljubo bo treba porušiti nekaj objektov in posekati star češnjev nasad. Lastniki tega ne morejo dovoliti. »Če je v vsej provinci kaj izjemnega, je to naš češnjev nasad,« pravi Ranevskaja. Gaev dodaja, da je omenjen tudi v Enciklopedičnem slovarju. Lopakhin pojasnjuje, da ni drugega izhoda: ali njegov projekt ali prodaja posestva skupaj z vrtom za dolgove, poleg tega češnja rodi enkrat na dve leti in je ni kam dati - nihče je ne kupuje . Še vedno upa, da bo uresničil svoj načrt, dokazuje, da bo poletni prebivalec »na svoji eni desetini skrbel za kmetovanje in takrat bo češnjev nasad postal ... bogat, razkošen ...«

»Kakšna neumnost,« je ogorčen Gaev in naredi veličasten govor, posvečen stoletni »žlahtni omari«: »Pozdravljam vaš obstoj, ki je bil več kot sto let usmerjen v svetle ideale dobrote in pravičnosti. ; Vaš tihi klic k plodovitemu delu že sto let ne oslabi, ohranja moč v generacijah našega rodu, vero v boljšo prihodnost in neguje v nas ideale dobrote ...«

Vsi se počutijo nerodno. Sledi premor. Gaev, ki se počuti nekoliko preobremenjenega, se zateče k svojemu najljubšemu »biljardističnemu besednjaku«: »Iz krogle na desno v kot! Režem ga na srednje!« Varja prinese Ljubov Andrejevni dva telegrama iz Pariza; in jih raztrga, ne da bi jih prebral.

V sobo pride Charlotte Ivanovna v beli obleki, zelo suha, z lorgnetom na pasu. Lopakhin ji hoče poljubiti roko; guvernanta joka: "Če vam dovolim, da mi poljubite roko, potem si boste zaželeli na komolec, nato na ramo ..." Lopakhin uspe s predlogom, da bi vendarle rešili vprašanje glede dač. Izkoristil premor, Pischik poskuša prositi Ranevskaya za posojilo v višini dvesto štirideset rubljev (je popolnoma zadolžen in vse njegove misli so usmerjene v to, da bi nekje dobil denar za plačilo obresti na depozit). Lyubov Andreevna zmedeno pravi, da nima denarja. Toda Pischik nikoli ne izgubi upanja: nekoč je mislil, da je vse izgubljeno, a tukaj železnica skozi njegovo zemljo so utrli pot, pa je bil plačan, zdaj pa bo morda njegova hčerka dobila dvesto tisoč, ker listek zapade.

Varja odpre okno na vrt. Ranevskaya pogleda na vrt, se smeji od veselja: "O moj vrt! Po temni, viharni jeseni in mrzli zimi se spet počutiš mlada, polna sreče, nebeški angeli te niso zapustili ...« Brat jo spomni, da bo ta čudoviti vrt, »čudno«, prodal za dolgove. . Toda zdi se, da Ranevskaya ne sliši njegovih besed: »Poglej, pokojna mati se sprehaja po vrtu ... v beli obleki ... Ne, nikogar ni, se mi je zdelo ... Kakšen čudovit vrt , bele množice cvetov... modro nebo... »

Vstopi Petya Trofimov, nekdanji učitelj Grishe, sina Ranevskaya, ki se je utopil pred šestimi leti, pri sedmih letih. Lyubov Andreevna ga komajda prepozna, tako izčrpan in ostarel je v tem času. Petjo, ki še nima trideset let, vsi kličejo »zanikrni gospod«. »Takrat si bil tako majhen deček, sladek študent, zdaj pa imaš redke lase in očala. Si še študent? - "Morda bom večni študent."

Varja pove Jaši, da je njegova mama prišla iz vasi in je že tam. Drugi dan je zmenek s sinom. Yasha zaničujoče pravi: »Zelo je potrebno. Lahko pridem jutri.”

Gajev, ki ostane sam z Varjo, si "razbija glavo", kje naj dobi denar, da bi se izognil prodaji posestva. Dobro bi bilo, razmišlja, prejeti dediščino od nekoga, dobro bi bilo dati Anjo bogatemu človeku, dobro bi bilo iti v Jaroslavlj in poskusiti srečo pri teti-grofici. Ve, da ima njegova teta veliko denarja, a žal ne mara svojih nečakov. Lyubov Andreevna se je poročila kot zaprisežena odvetnica, ne kot plemič, in obnašala se je, za katero ni mogoče reči, da je bila zelo ugledna. Gaev svetuje Ani. pojdi k svoji babici v Yaroslavlu in ne bo zavrnjena. Pojavi se jezen Firs; še vedno sledi gospodu kot majhnemu dečku: očita mu, da ima »napačne hlače« in da ne gre pravočasno spat. In zdaj se je pojavil starec, ki je spomnil Leonida Andrejeviča, da je čas za spanje. Gaev miri starega služabnika: »Pojdi, Firse. Tako bodi, sam se bom odvil ... Grem, grem ... Z obeh strani na sredino! Čistega dam ...« Gre, Jelka gazi za njim.

Drugo dejanje

Skrivljena, zdavnaj zapuščena kapela. Vidi se pot do hiše. Daleč, daleč na obzorju se nejasno vidi mesto. Sonce bo kmalu zašlo. Charlotte, Yasha in Dunyasha sedijo na stari klopi, izgubljeni v mislih. Epihodov igra kitaro. Charlotte govori o sebi: ne ve, koliko je stara, ker nima pravega potnega lista, njeni starši so cirkuški igralci, sama pa zna "početi različne stvari", po smrti staršev, nemška družina jo je vzela k sebi in jo izšolala za guvernanto. "Resnično se želim pogovarjati, vendar ne z nikomer ... nimam nikogar," zavzdihne Charlotte.

Epihodov brenča Dunyashino romanco: "To bi ogrelo moje srce z vročino medsebojne ljubezni ...", vendar se tudi trudi ugoditi Yashi in mu pove, kakšen blagoslov mora biti obiskati tujino. Yasha pomembno odgovori: "Ne morem se strinjati s tabo," in prižge cigaro. Dunyasha pod neko pretvezo pošlje Epihodova stran in, ko ostane sama z Yasho, prizna, da je izgubila navado preprostega življenja, »postala je nežna, tako občutljiva«, in če jo Yasha, ki ga je strastno ljubila, prevara, Dunyasha ne ve, kaj se bo zgodilo z njo. Na to Yasha, zehajoč, zamišljeno pripomni: "Po mojem mnenju je tako: če dekle nekoga ljubi, potem se izkaže, da je nemoralna ..."

Ranevskaya in Gaev se pojavita z Lopakhinom, ki poskuša od njiju dobiti odgovor na vprašanje: ali se strinjata, da se odrečeta zemljiščem ali ne? Brat in sestra se delata, da ga ne slišita. Lyubov Andreevna ne razume, kam se porabi denar ("Včeraj je bilo veliko denarja, danes pa zelo malo"), užaljena je, ker ga porabi nekako nesmiselno, medtem ko Varya, varčevanje, hrani vse z mlečno juho. Lopakhin se spet vrne k stari temi in poroča, da bo bogati Deriganov prišel na dražbo. Gajev odmahne: teta iz Jaroslavlja je obljubila, da bo poslala denar, vendar ne več kot petnajst tisoč. Lopakhin začne izgubljati potrpljenje. »Nikoli nisem srečal tako lahkomiselnih ljudi, kot ste vi, gospodje,« jim pravi, »tako neposlovnih, čudnih ljudi še nisem srečal. V ruščini ti povedo, da je tvoje posestvo naprodaj, pa se zdi, da ne razumeš.« Lyubov Andreevna se strinja, da je treba nekaj storiti, toda "dače in poletni prebivalci so tako vulgarni!" Lopakhin: "Ali bom planil v jok, ali kričal ali izgubil zavest ... Mučili ste me!"

Ranevskaya začne čutiti tesnobo in govori o svojih "grehih", za katere je očitno prejela kazen. Vedno je zapravila denar, ne da bi ga preštela. Njen mož je umrl od šampanjca. Lyubov Andreevna se je zaljubila v drugega, se z njim spoprijateljila in takrat se je njen sin utopil v reki; Lyubov Andreevna je odšla v tujino in se nikoli več ni vrnila. Moški, ki ga je ljubila, ji je sledil. Kupila je dačo blizu Mentonija, ga zdravila tri leta, porabila ves svoj denar, na koncu so dačo prodali za dolgove in ta moški jo je zapustil in se razumel z nekom drugim; Lyubov Andreevna se je hotela zastrupiti ... .

Pride Firs: prinesel je plašč za Gajeva - ker je zrak vlažen. Jelke spominjajo na davne čase; takrat je bilo vse jasno: možje so bili s papeži, gospodje z možmi, zdaj pa je vse raztreseno. Gaev govori o svojem naslednjem projektu - obljubili so mu, da ga bodo predstavili generalu, ki posoja denar. Tudi sestra mu ne verjame več: »Moti se. Ni generalov."

Pojavi se Trofimov. Nadaljuje pogovor, ki ga je začel dan prej z Gaivimom in Ranevsko. »Nehati se moramo občudovati,« pravi, »samo delati moramo ... Človeštvo gre naprej in krepi svojo moč. Vse, kar mu je zdaj nedosegljivo, mu bo nekoč postalo blizu in razumljivo, a le delati mora ... Tukaj v Rusiji še zelo malo ljudi dela. Velika večina inteligence, ki jo poznam, nič ne išče, nič ne dela in še ni za delo... Vsi so resni, vsi imajo izrezljane obraze, vsi govorijo o pomembnih stvareh, filozofirajo, pa vendar spredaj. od vseh delavci nagnusno jedo ... povsod je smrad, vlaga, moralna nečistost ... vsi lepi pogovori, ki jih imamo, so samo za odvračanje oči sebi in drugim ... Samo umazanija, prostaštvo, azijske stvari. .. Bojim se resnih pogovorov... Bolje je molčati ! Lopakhin, ki se strinja z "večnim študentom", da je malo poštenih ljudi, vendar meni, da ga Petjine besede ne zadevajo: on, Lopakhin, dela od jutra do večera.

Gaev, kot da bi recitiral, poskuša predati ganljiv govor: "O naravno čuden, siješ z večnim sijajem ..." in naprej v istem duhu. Trofimov mu ironično pripomni: "Boljši si kot rumeni dvojnik na sredini." Vsi obmolknejo. Slišiš le Firsovo tiho mrmranje. Nenadoma se zasliši daljni žalosten zvok, ki se ugasne, kot zvok poka curka. Lyubov Andreevna se zgrozi. Firs pravi, da je bilo pred »nesrečo« (torej preden so kmetje dobili svobodo): sova je kričala, samovar je brnel ...« Pojavi se pijan mimoidoči in zahteva "trideset kopejk"; Lyubov Andreevna, presenečena, mu da zlato. Na Varjine očitke ("Ljudje doma nimajo kaj jesti, ti pa si zanj zlata") Rapevska zmedeno odgovori: "Kaj naj počnem z mano, bedak!" - in vse povabi na večerjo.

Petya in Anya ostaneta sami. Petya zagotavlja deklici, da sta nad ljubeznijo, da je cilj njunega življenja obiti tiste majhne in varljive stvari, ki jima preprečujejo, da bi bila svobodna in srečna, jo poziva, naj nenehno gre »k svetli zvezdi, ki gori tam v daljavi« «: »Vsa Rusija je naš vrt. Zemlja je velika in lepa ... Pomisli, Anya: tvoj dedek, pradedek in vsi tvoji predniki so bili. kriposniki, ki so imeli v lasti žive duše. In ne gledajo vas ljudje z vsake češnje na vrtu, z vsakega lista, z vsakega debla, ali res ne slišite glasov ... Lastništvo živih duš - navsezadnje je to prerodilo vse vas, ki ste živeli. prej in živijo zdaj. Torej mama, ti in stric ne opaziš več, da živiš na kredit, na tuj račun, na račun tistih ljudi, ki jih ne pustiš dlje od hodnika ... Zamujamo vsaj dvesto let. Nimamo čisto nič, nobenega določenega odnosa do preteklosti, samo filozofiramo, se pritožujemo nad melanholijo ali pijemo vodko. Tako jasno je: da lahko začnemo živeti v sodobnem času, se moramo najprej odrešiti svoje preteklosti, ji narediti konec, odrešimo pa se jo lahko samo s trpljenjem, samo z neobičajnim, neprestanim delom.« Anyo poziva, naj mu verjame, »vrže ključe kmetije v vodnjak« in bo »svobodna kot veter«.

Epihodova je mogoče slišati, kako igra žalostno pesem na kitaro. Luna vzhaja. Nekje v bližini Varja kliče Anjo ... Petja Trofimov govori o sreči: »... že slišim njegove korake. In če ga ne vidimo, ne prepoznamo, kakšne težave so potem? Drugi ga bodo videli!«

Tretje dejanje

V dnevni sobi hiše Ranevskaya je žoga. Lestenec močno gori, orkester igra, pari plešejo. Jelka v fraku nosi na pladnju vodo za seltzer. Varya grenko zavzdihne: najeli so glasbenike, a plačati ni ničesar. Pishchik, kot vedno, išče nekoga, od katerega bi si izposodil denar: "Zdaj sem v takšni situaciji, da naredim vsaj lažne papirje ..." Charlotte pokaže Petya in Pishchik triki s kartami in dokazuje prelivanje krvi.

Danes naj bi bila dražba v mestu in Ranevskaya se veseli svojega brata, ki je šel tja z Lopakhinom. Jaroslavska teta je Gaevu poslala naročilo, naj kupi posestvo na njeno ime, Ani. A teh pičlih petnajst tisočakov žal ne bi zadoščalo niti za plačilo obresti dolgov. Trofimov draži Varjo in jo kliče "madam Lopakhina". Ljubov Andrejevna se loti te teme: zakaj se Varja res ne bi poročila z Ermolajem Aleksejevičem, on je prijazen, zanimiva oseba. Varya, skoraj jokajoča, odgovori, da ni na njej, da bi mu priznala: "Že dve leti mi vsi govorijo o njem, vsi govorijo, on pa molči ali se šali ..." Petya se pritožuje Ranevskaya o Varja: in vse poletje ni dala miru njemu in Anji, ker se je bala, da se med njima »ne bo izšla romanca«, a z Anjo sta bila »višja od ljubezni«. Ljubov Andreevna ga skoraj ne sliši; njene misli se ukvarjajo le s tem, da je posestvo prodano. Petji pravi, da je mlad, da ni imel časa trpeti," in je zato ne razume: tukaj se je rodila, tukaj so živeli njeni predniki, ne more si predstavljati svojega življenja brez češnjevega sadovnjaka ... "Rado bi dal Anjo za ti, prisežem ti, samo, draga moja, moraš se učiti, moraš dokončati tečaj. Nič ne narediš, le usoda te meče iz kraja v kraj ...«

Lyubov Andreevna vzame robec in telegram pade na tla. Petji priznava, da on " slaba oseba»Spet je bolan, kliče jo v Pariz, zasipa s telegrami. Kaj moreš, rada ga ima. Razume, da je to »kamen na njenem vratu«, vendar gre z njim na dno in brez tega kamna ne more živeti. Petja skozi solze opomni Ranevskovo, da je tisti moški mali prevarant, da jo je iztrgal, vendar ona tega noče slišati, zapre ušesa in jezno reče Trofimovu, da bi pri njegovih letih že moral imeti ljubico, da je on samo "čist", nesposoben. Petya, zgrožen nad tem, kar je slišal, odide.

V dvorani maha z rokami in skače postava v sivem cilindru in karirastih hlačah - to zabava goste, Charlotte Ivanovna. Epihodov se pogovarja z Dunjašo. »Vi, Avdotja Fjodorovna, me nočete videti ... kot da sem nekakšna žuželka,« vzdihne »Seveda, morda imate prav ... Ampak, če pogledate s svojega stališča pogled, potem ti, naj se tako izrazim, oprosti mi za mojo odkritost, popolnoma so me spravili v stanje duha ...« Dunyasha, igranje z oboževalko: »Prosim te, pogovorila se bova kasneje, ampak zdaj pa mi daj mir. Zdaj pa sanjam ...«

Končno prideta Gaev in Lopakhin. Lyubov Andreevna, zaskrbljena, hiti k njim: "No? Je bilo kaj licitiranja? Gaev, ne da bi odgovoril, maha z rokami; skoraj joka. Na vprašanje Ranevske, kdo je kupil češnjev nasad, Lopakhin na kratko odgovori: "Kupil sem ga." Sledi premor. Lyubov Andreevna je šokirana in skoraj pade; Varja vzame ključe iz pasu, jih vrže na tla in odide.

Lopakhin se smeji od veselja: »Moj Bog, Gospod, moj češnjev vrt!.. Ko bi vsaj moj oče in dedek vstal iz grobov in pogledal vse, kar se je zgodilo, kako je njihov Ermolai, pretepen, nepismen Ermolai kupil posestvo, največ lepa, ki je ni na svetu." Kupil sem posestvo, kjer sta bila moj oče in dedek sužnja, kjer nista smela niti v kuhinjo. Sanjam, samo domišljam si, samo zdi se ... Postavili si bomo dače, naši vnuki in pravnuki bodo tu videli novo življenje ... Glasbenik, igraj!«

Lyubov Andreevna grenko joka. Glasba igra tiho. Anya pristopi k mami in poklekne pred njo: »Moja draga, prijazna, dobra mama!.. Češnjev nasad je prodan, ni ga več ... ampak ne jokaj, mama, še življenje je pred teboj. od tebe ostaja tvoja prijazna, čista duša ... Zasadili bomo nov vrt, ki bo za to bolj razkošen, videl boš, razumel boš in veselje, tiho, globoko veselje se bo spustilo v tvojo dušo, kot sonce zvečer, in nasmehnila se boš, mati!..«

Četrto dejanje

V "otroški sobi" ni zaves ali slik, ostalo pohištvo je potisnjeno v kot. Počuti se prazno. Kovčki so zloženi pri vratih. Ob odhodu spakirajo svoje stvari. Da bi slišali Gajev glas: "Hvala, bratje, hvala," so se moški prišli poslovit. Lyubov Andreevna, ki se poslavlja, jim daje svojo denarnico. "Nisem mogel! Nisem mogel!" - reče svojemu bratu in se opravičuje.

Lopakhin jih opomni, da je čas, da se pripravijo na postajo. Tudi sam odhaja na zimo v Harkov: »Kar sem se motal pri vas, naveličal sem se, da ne delam nič ... Ne morem brez težav, ne vem, kaj bi z rokami. ..« Petya Trofimov se vrača v Moskvo, na univerzo, in Lopakhin mu ponudi denar za potovanje, vendar ga zavrne: »Daj mi vsaj dvesto tisoč, ne bom vzel. Jaz sem svoboden človek ... Lahko brez tebe, lahko grem mimo tebe, močan sem in ponosen. Človeštvo gre proti najvišji resnici, k najvišji sreči, ki je mogoča na zemlji, in jaz sem v ospredju,« Lopakhin: »Boš prišel tja?« Trofimov: "Prišel bom tja ali pa bom drugim pokazal, kako priti tja." V daljavi se sliši trkanje sekire po drevesu. Lopakhin, ki se poslavlja od Petje, poroča, da je Gaev dobil položaj v banki s šest tisočaki letno plačo, "vendar ne more sedeti pri miru, ker je zelo len ..."

Dunyasha je nenehno zaposlena s stvarmi; Ostala sama z Yasho, se jokajoča vrže na njegov vrat: "Greš ... zapuščaš me ..." Yasha, ki pije kozarec šampanjca za cesto, ki jo je kupil Lopakhin, pomembno reče: "To ni za jaz, ne morem živeti.... Nič se ne da narediti... Dovolj sem videl nevednosti - dovolj mi je. Zakaj jokati? Obnašaj se spodobno, potem ne boš jokal.” Vstopijo Lyubov Andreevna, Gaev, Anya in Charlotte Ivanovna, Ranevskaya je zaskrbljena, bolnega Firsa so poslali v bolnišnico, Anya ji zagotovi: "Yasha je rekel, da so starega zjutraj odpeljali." Lyubov Andreevna se poslovi od svoje hčerke: »Punčka moja, kmalu se vidiva ... Grem v Pariz, tam bom živela z denarjem, ki ga je tvoja babica iz Jaroslavlja poslala za nakup posestva - naj živi babica! "In ta denar ne bo trajal dolgo." Apya poljubi materino roko in jo pomiri: opravila bo izpit na gimnaziji, delala bo in pomagala mami: »Brali bomo v jesenskih večerih, prebrali bomo veliko knjig in odprl se bo nov, čudovit svet. pred nami,« sanjari »Mama, pridi.«

Charlotte, ki v zibci stiska sveženj, ki je videti kot otroški povoj, in tiho brunda pesem, se pritožuje, da zdaj nima kje živeti. Lopakhin obljublja, da bo našel prostor tudi zanjo. Nenadoma se pojavi zadihan Simeonov-Pishchik in začne vsem odplačevati dolgove. Izkazalo se je, da se je zgodil »najbolj nenavaden dogodek«: Britanci so na njegovi zemlji našli belo glino, zemljišče jim je odstopil za štiriindvajset let in zdaj ima denar.

"No, zdaj lahko gremo," zaključi Lyubov Andreevna. Res je, ostala ji je še ena "žalost" - Varjina neurejena situacija. Ranevskaya začne pogovor z Lopakhinom na to temo: "Ona te ljubi, ti jo imaš rad in ne vem, ne vem, zakaj se zdi, da se poljubljata." Lopakhin odgovarja, da je "zdaj vsaj pripravljen." Lyubov Andreevna organizira srečanje iz oči v oči za Lopakhino in Varyo. Med njima poteka nenavaden in neroden pogovor: Varja nekaj išče med stvarmi, pravi, da je šla delat kot gospodinjska pomočnica k Ragulinom; Lopakhin pove nekaj o vremenu, poroča, da gre v Harkov. Sledi premor. V tem času nekdo pokliče Lopakhina in on, ki naj bi čakal na ta klic, odide, ne da bi dal ponudbo. Varja, ki sedi na tleh, tiho hlipa in nasloni glavo na sveženj oblačil.

Vstopi Ljubov Andrejevna, že pripravljena na pot, za njo pa vsi domači in služabniki. Epihodov je zaposlen s krogom stvari. Gaev, ki se boji zajokati, navdušeno mrmra: "Železniška ... postaja ... Croise na sredini, beli kombinezon v kotu ..." Ranevskaya in Gaev, ki ostaneta sama, hitita drug k drugemu in zadržano, tiho. vpitje »Moja sestra, moja sestra ...« - »O, draga moja, moj nežni, lepi vrt! Moje življenje. moj. mladost, moja sreča, zbogom!.. Nasvidenje!..« Od daleč se slišita navdušena glasova Anje in Petja Trokhimova, kličeta ... Vrata hiše so zaklenjena s ključem ... Slišiš kočije, ki se odpeljejo. Nastane tišina.

Pojavi se bolan Firs, ki so ga vsi pozabili v hiši. Zaskrbljeno vzdihne: "... Leonid Andrejevič očitno ni oblekel krznenega plašča, šel je v plašču ... Življenje je minilo, kot da nikoli ni živel ..." mrmra. »Slišati oddaljeni zvok, kot z neba, zvok strune, ki se je pretrgala, žalosten, zmrzne. Tišina je in le sliši se, kako daleč. vrtu s sekiro potrkajo na drevo.”

Leto pisanja:

1903

Čas branja:

Opis dela:

Delo Češnjev vrt je leta 1903 napisal Anton Čehov. Gre za igro in velja za Čehovo zadnje dramsko delo. V bistvu je to žalostna elegija o tem, da so časi »plemiških gnezd« nepreklicno mimo.

V nadaljevanju vam predstavljamo kratek povzetek predstave Češnjev vrt.

Povzetek predstave
Češnjev vrt

Posestvo posestnice Lyubov Andreevne Ranevskaya. Pomlad, češnje cvetijo. Toda čudovit vrt bo kmalu treba prodati za dolgove. Zadnjih pet let sta Ranevskaya in njena sedemnajstletna hči Anya živeli v tujini. Brat Ranevske Leonid Andrejevič Gaev in njena posvojena hči, štiriindvajsetletna Varja, sta ostala na posestvu. Stvari so slabe za Ranevskaya, skoraj ni več sredstev. Lyubov Andreevna je vedno zapravljala denar. Pred šestimi leti je njen mož umrl zaradi pijanosti. Ranevskaya se je zaljubila v drugo osebo in se razumela z njim. Toda kmalu je njen mali sin Grisha tragično umrl in se utopil v reki. Lyubov Andreevna, ki ni mogla prenesti žalosti, je pobegnila v tujino. Ljubimec ji je sledil. Ko je zbolel, ga je morala Ranevskaya naseliti na svoji dači blizu Mentona in skrbeti zanj tri leta. In potem, ko je moral prodati svojo dačo za dolgove in se preseliti v Pariz, je oropal in zapustil Ranevskovo.

Gajev in Varja srečata Ljubov Andrejevno in Anjo na postaji. Doma ju čakata služkinja Dunyasha in trgovec Ermolai Alekseevich Lopakhin. Lopahinov oče je bil suženj Ranevskih, sam je obogatel, a o sebi pravi, da je ostal »človek človek«. Pride uradnik Epihodov, človek, ki se mu nenehno nekaj dogaja in ima vzdevek "dvaindvajset nesreč".

Končno pridejo kočije. Hiša je polna ljudi, vsi so v prijetnem vznemirjenju. Vsak govori o svojih stvareh. Lyubov Andreevna gleda sobe in se skozi solze veselja spominja preteklosti. Služkinja Dunyasha komaj čaka, da pove mladi dami, da jo je Epihodov zasnubil. Anya sama svetuje Varji, naj se poroči z Lopakhinom, Varya pa sanja, da bi se Anya poročila z bogatim moškim. Guvernanta Charlotte Ivanovna, nenavadna in ekscentrična oseba, se hvali s svojim čudovitim psom; sosed, posestnik Simeonov-Pishchik, prosi za posojilo denarja. Stari zvesti hlapec Firs skoraj nič ne sliši in ves čas nekaj mrmra.

Lopakhin opomni Ranevsko, da bi morali posestvo kmalu prodati na dražbi, edini izhod je razdeliti zemljišče na parcele in jih dati v najem poletnim prebivalcem. Ranevskaya je presenečena nad Lopahinovim predlogom: kako je mogoče posekati njen ljubljeni čudoviti češnjev sadovnjak! Lopakhin želi ostati dlje z Ranevskaya, ki jo ljubi "bolj kot svojo", vendar je čas, da odide. Gaev naredi pozdravni govor sto let staremu "spoštovanemu" kabinetu, potem pa v zadregi spet začne nesmiselno izgovarjati svoje najljubše biljardne besede.

Ranevskaya Petya Trofimova ne prepozna takoj: zato se je spremenil, postal grd, »dragi študent« se je spremenil v »večnega študenta«. Lyubov Andreevna joka, ko se spominja svojega majhnega utopljenega sina Grishe, katerega učitelj je bil Trofimov.

Gajev, ki ostane sam z Varjo, se skuša pogovarjati o poslu. V Jaroslavlju je bogata teta, ki pa jih ne mara: navsezadnje se Lyubov Andreevna ni poročila s plemičem in se ni obnašala »zelo krepostno«. Gaev ljubi svojo sestro, vendar jo še vedno imenuje "zlobna", kar Anyi ni všeč. Gaev nadaljuje z gradnjo projektov: njegova sestra bo Lopakhina prosila za denar, Anya bo odšla v Jaroslavl - z eno besedo, posestva ne bodo dovolili prodati, Gaev celo prisega na to. Zlovoljni Firs končno odpelje gospodarja kot otroka v posteljo. Anya je mirna in srečna: njen stric bo vse uredil.

Lopakhin ne preneha prepričevati Ranevskajo in Gaeva, da sprejmeta njegov načrt. Vsi trije so pozajtrkovali v mestu in se na poti nazaj ustavili na polju pri kapelici. Ravno zdaj, tukaj, na isti klopi, se je Epihodov poskušal razložiti Dunyashi, vendar je že imela raje mladega ciničnega lakaja Yasha kot njega. Zdi se, da Ranevskaya in Gaev ne slišita Lopakhina in govorita o popolnoma različnih stvareh. Lopakhin želi oditi, ne da bi v kar koli prepričal »neresne, neposlovne, čudne« ljudi. Ranevskaya ga prosi, naj ostane: z njim je "še bolj zabavno".

Prispejo Anya, Varya in Petya Trofimov. Ranevskaya začne pogovor o "ponosnem človeku". Po mnenju Trofimova ponos nima smisla: nesramen, nesrečen človek se ne bi smel občudovati, ampak delati. Petya obsoja za delo nesposobno inteligenco, tiste ljudi, ki pomembno filozofirajo, ljudi pa obravnavajo kot živali. Lopakhin vstopi v pogovor: dela »od jutra do večera«, posluje z velikimi kapitali, vendar postaja vedno bolj prepričan, kako malo je poštenih ljudi. Lopakhin ne konča, Ranevskaya ga prekine. Sploh vsi tukaj nočejo in ne znajo poslušati drug drugega. Nastane tišina, v kateri se sliši daljni žalostni zvok pretrgane strune.

Kmalu se vsi razidejo. Ko ostaneta sama, sta Anya in Trofimov vesela, da imata priložnost govoriti skupaj, brez Varye. Trofimov prepričuje Anjo, da je treba biti »nad ljubeznijo«, da je glavna stvar svoboda: »vsa Rusija je naš vrt«, a da bi živeli v sedanjosti, se je treba najprej odkupiti za preteklost s trpljenjem in delom. Sreča je blizu: če ne oni, jo bodo zagotovo videli drugi.

Prihaja dvaindvajseti avgust, trgovalni dan. Prav na ta večer so na posestvu povsem neprimerno priredili ples, na katerega so povabili judovski orkester. Nekoč so tu plesali generali in baroni, zdaj pa, kot se pritožuje Firs, tako poštni uradnik kot načelnik postaje »ne gresta rada«. Charlotte Ivanovna zabava goste s svojimi triki. Ranevskaya nestrpno pričakuje bratovo vrnitev. Yaroslavlska teta je kljub temu poslala petnajst tisoč, vendar to ni bilo dovolj za odkup posestva.

Petya Trofimov "pomirja" Ranevskaya: ne gre za vrt, tega je že zdavnaj konec, treba se je soočiti z resnico. Lyubov Andreevna prosi, naj je ne obsoja, naj se usmili: navsezadnje brez češnjevega sadovnjaka njeno življenje izgubi smisel. Vsak dan Ranevskaya prejema telegrame iz Pariza. Sprva jih je strgala takoj, nato - ko jih je najprej prebrala, jih zdaj ne trga več. »Ta divji mož«, ki ga še vedno ljubi, jo roti, naj pride. Petja obsoja Ranevskovo zaradi njene ljubezni do "majhnega prevaranta, ničemerja." Jezna Ranevskaja, ki se ne more zadržati, se maščuje Trofimovu in ga imenuje "smešen ekscentrik", "čudak", "čist": "Moraš se imeti rad ... moraš se zaljubiti!" Petja v grozi poskuša oditi, potem pa ostane in pleše z Ranevsko, ki ga je prosila za odpuščanje.

Nazadnje se pojavita zmeden, vesel Lopakhin in utrujen Gaev, ki, ne da bi karkoli rekel, takoj odide domov. Češnjev vrt je bil prodan in kupil ga je Lopakhin. »Novi posestnik« je srečen: na dražbi mu je uspelo preseči bogataša Deriganova in mu poleg dolga dal še devetdeset tisočakov. Lopakhin pobere ključe, ki jih je na tla vrgla ponosna Varja. Naj igra glasba, naj vsi vidijo, kako Ermolai Lopakhin "vzame sekiro v češnjev sadovnjak"!

Anya tolaži jokajočo mamo: vrt je bil prodan, a pred njim je celo življenje. Tam bo nov vrt, razkošnejši od tega, čaka jih »tiho, globoko veselje« ...

Hiša je prazna. Njegovi prebivalci, ko so se poslovili drug od drugega, odidejo. Lopakhin odhaja na zimo v Harkov, Trofimov se vrača v Moskvo, na univerzo. Lopakhin in Petja izmenjata bodice. Čeprav Trofimov imenuje Lopakhina "plenilka", potrebna "v smislu metabolizma", še vedno ljubi njegovo "nežno, subtilno dušo". Lopakhin ponudi Trofimov denar za potovanje. Zavrača: nihče ne sme imeti oblasti nad »svobodnim človekom«, »v ospredju gibanja« k »najvišji sreči«.

Ranevskaya in Gaev sta postala še bolj srečna po prodaji češnjevega sadovnjaka. Prej so bili zaskrbljeni in trpeli, zdaj pa so se pomirili. Ranevskaja bo za zdaj živela v Parizu z denarjem, ki ji jo je poslala teta. Anya je navdihnjena: začenja se novo življenje- končala bo srednjo šolo, delala, brala knjige in pred njo se bo odprl "nov čudovit svet". Nenadoma se pojavi zadihan Simeonov-Pishchik in namesto da bi prosil za denar, nasprotno, daje dolgove. Izkazalo se je, da so Britanci na njegovi zemlji našli belo glino.

Vsak se je ustalil drugače. Gaev pravi, da je zdaj bančni uslužbenec. Lopakhin obljublja, da bo našel novo mesto za Charlotte, Varya je dobila službo gospodinje pri Ragulinih, Epikhodov, ki ga je najel Lopakhin, ostane na posestvu, Firsa bi morali poslati v bolnišnico. Toda vseeno Gaev žalostno pravi: "Vsi nas zapuščajo ... nenadoma smo postali nepotrebni."

Med Varjo in Lopahinom mora končno obstajati razlaga. Varjo so dolgo časa dražili kot "madam Lopakhina". Varji je všeč Ermolaj Aleksejevič, vendar sama ne more predlagati. Lopakhin, ki prav tako pohvali Varjo, se strinja, da bo "takoj končal to zadevo." Toda ko se Ranevskaya dogovori za njuno srečanje, Lopakhin, ki se nikoli ni odločil, zapusti Varyo, pri čemer je izkoristil prvo pretvezo.

"Čas je za odhod! Na poti! - s temi besedami zapustijo hišo in zaklenejo vsa vrata. Ostal je le stari Firs, za katerega se je zdelo, da ga vsi marijo, a so ga pozabili poslati v bolnišnico. Firs, ki vzdihuje, da je Leonid Andreevich šel v plašču in ne v krznenem plašču, se uleže počivat in leži nepremično. Sliši se enak zvok pretrgane strune. "Zavlada tišina in le sliši se, kako daleč na vrtu sekira trka po drevesu."

Posestvo posestnice Lyubov Andreevne Ranevskaya. Pomlad, češnje cvetijo. Toda čudovit vrt bo kmalu treba prodati za dolgove. Zadnjih pet let sta Ranevskaya in njena sedemnajstletna hči Anya živeli v tujini. Na posestvu sta ostala brat Ranevske Leonid Andrejevič Gaev in njena posvojena hči, dvajsetletna Varya. Stvari so slabe za Ranevskaya, skoraj ni več sredstev. Lyubov Andreevna je vedno zapravljala denar. Pred šestimi leti je njen mož umrl zaradi pijanosti. Ranevskaya se je zaljubila v drugo osebo in se razumela z njim. Toda kmalu je njen mali sin Grisha tragično umrl in se utopil v reki. Lyubov Andreevna, ki ni mogla prenesti žalosti, je pobegnila v tujino. Ljubimec ji je sledil. Ko je zbolel, ga je morala Ranevskaya naseliti na svoji dači blizu Mentona in skrbeti zanj tri leta. In potem, ko je moral zaradi dolgov prodati svojo dačo in se preseliti v Pariz, je oropal in zapustil Ranevskovo.

Gajev in Varja srečata Ljubov Andrejevno in Anjo na postaji. Doma ju čakata služkinja Dunjaša in njun znani trgovec Ermolaj Aleksejevič Lopakhin. Lopahinov oče je bil suženj Ranevskih, sam je obogatel, a o sebi pravi, da je ostal »človek človek«. Pride uradnik Epihodov, človek, ki se mu nenehno nekaj dogaja in ima vzdevek "dvaindvajset nesreč".

Končno pridejo kočije. Hiša je polna ljudi, vsi so v prijetnem vznemirjenju. Vsak govori o svojih stvareh. Lyubov Andreevna se ozira po sobah in se skozi solze veselja spominja preteklosti. Služkinja Dunjaša komaj čaka, da pove mladi dami, da jo je Epihodov zasnubil. Anya sama svetuje Varji, naj se poroči z Lop-khinom, in Varya sanja, da bi Anjo poročila s tem božjim človekom. Hoover-nant Charlotte Ivanovna, nenavadna in ekscentrična oseba, se hvali s svojim čudovitim psom; njen sosed, posestnik Simeonov-Pishchik, prosi za posojilo denarja. Stari zvesti hlapec Firs skoraj nič ne sliši in ves čas nekaj mrmra.

Lopakhin opomni Ranevsko, da bi morali posestvo kmalu prodati na dražbi, edini izhod je razdeliti zemljišče na parcele in jih dati v najem poletnim prebivalcem. Predlog Ranevske preseneti Lopa-khino: kako je mogoče posekati njen najljubši čudoviti češnjev sadovnjak! Lopa-khin želi ostati dlje z Ranevskaya, ki jo ljubi "bolj kot svojo", vendar je čas, da odide. Gaev naredi pozdravni govor stoletnemu "zelo spoštovanemu" omari, potem pa v zadregi spet začne nesmiselno izgovarjati svoje najljubše besede -leni biljard.

Ranevskaya Petya Trofimova ne prepozna takoj: zato se je spremenil, postal grd, »dragi študent« se je spremenil v »večnega študenta«. Lyubov Andreevna joka, ko se spominja svojega majhnega utopljenega sina Grishe, katerega učitelj je bil Trofimov.

Gajev, ki ostane sam z Varjo, se skuša pogovarjati o poslu. V Jaroslavlju je bogata teta, ki pa jih ne mara: navsezadnje se Lyubov Andreevna ni poročila s plemičem in se ni obnašala »zelo prijazno«. Gaev ljubi svojo sestro, vendar jo še vedno imenuje "zlobna", kar Anyi ni všeč. Gaev nadaljuje z gradnjo projektov: njegova sestra bo Lopakhina prosila za denar, Anya bo odšla v Jaroslavl - z eno besedo, posestva ne bodo dovolili prodati, Gaev celo priseže. Godrnjajoči Firs končno odpelje gospodarja kakor otroka v posteljo. Anya je mirna in srečna: njen stric bo vse uredil.

Lopakhin ne preneha prepričevati Ranevskajo in Gaeva, da sprejmeta njegov načrt. Jutri so šli vsi trije v mesto in se vračali in se ustavili na polju pri kapeli. Ravno zdaj, tukaj, na isti klopi, se je Epihodov poskušal razložiti Dunyashi, vendar je že imela raje mladega ciničnega lakaja Yasha kot njega. Zdi se, da Ranevskaya in Gaev ne slišita Lopakhina in govorita o popolnoma različnih stvareh. Ker "neresnih, neposlovnih, čudnih" ljudi ni prepričal v nič, Lopakhin želi oditi. Ranevskaya ga prosi, naj ostane: z njim je "še bolj zabavno".

Prispejo Anya, Varya in Petya Trofimov. Ranevskaya začne pogovor o "ponosnem človeku". Po mnenju Trofimova ponos nima smisla: nesramen, nesrečen človek se ne bi smel občudovati, ampak delati. Petya obsoja inteligenco, nesposobne za delo, tiste ljudi, ki pomembno filozofirajo, in ljudi obravnavajo kot živali. Lopakhin vstopi v pogovor: dela »od jutra do večera«, posluje z velikimi kapitali, vendar se vse bolj prepričuje, kako malo je poštenih ljudi. Lopakhin ne konča, Ranevskaya ga prekine. Sploh vsi tukaj nočejo in ne znajo poslušati drug drugega. Nastane tišina, v kateri se sliši daljni žalostni zvok pretrgane strune.

Kmalu se vsi razidejo. Ko ostaneta sama, sta Anya in Trofimov vesela, da imata priložnost govoriti skupaj, brez Varye. Trofimov prepričuje Anjo, da je treba biti »nad ljubeznijo«, da je glavna stvar svoboda: »vsa Rusija je naš vrt«, a da bi živeli v sedanjosti, se je treba najprej odkupiti za preteklost s trpljenjem in delom. Sreča je blizu: če ne oni, jo bodo zagotovo videli drugi.

Prihaja dvaindvajseti avgust, trgovalni dan. Ravno na ta večer, povsem neprimerno, je bil na posestvu ples, na katerega so povabili judovski orkester. Nekoč so tu plesali generali in baroni, zdaj pa, kot se pritožuje Firs, tako poštni uradnik kot načelnik postaje »nočeta iti«. Charlotte Ivanovna zabava goste s svojimi čarovniškimi triki. Ranevskaya nestrpno pričakuje bratovo vrnitev. Jaroslavska teta je še vedno poslala petnajst tisoč, vendar jih ni bilo sto, da bi odkupili posestvo.

Petya Trofimov "pomirja" Ranevskaya: ne gre za vrt, tega je že zdavnaj konec, treba se je soočiti z resnico. Lyubov Andreevna prosi, naj je ne obsoja, ampak naj se usmili: navsezadnje brez češnjevega sadovnjaka njeno življenje izgubi smisel. Vsak dan Ranevskaya prejema telegrame iz Pariza. Sprva jih je strgala takoj, nato - ko jih je najprej prebrala, jih zdaj ne trga več. »Ta divji mož«, ki ga še vedno ljubi, jo roti, naj pride. Petja obsoja Ranevskovo zaradi njene ljubezni do "majhnega prevaranta, ničemerja." Jezna Ranevskaja, ki se ne more zadržati, se maščuje Trofimovu in ga imenuje "smešen ekscentrik", "čudak", "čeden": "Moraš se imeti rad ... moraš se zaljubiti!" Petja v grozi poskuša oditi, potem pa ostane in pleše z Ranevsko, ki ga je prosila za odpuščanje.

Končno se pojavita osramočeni, veseli Lopakhin in utrujeni Gaev, ki, ne da bi karkoli rekel, takoj odide domov. Češnjev nasad je bil prodan in kupil ga je Lopakhin. »Novi posestnik« je srečen: na dražbi mu je uspelo preseči bogataša Deri-ga-nova in mu poleg dolga dal še devetdeset tisoč. Lopakhin pobere ključe, ki jih je ponosna Varja vrgla na tla. Naj igra glasba, naj vsi vidijo, kako ima Ermolai Lopakhin "sekiro v češnjevem vrtu"!

Anya tolaži jokajočo mamo: vrt je bil prodan, a pred njim je celo življenje. Tam bo nov vrt, razkošnejši od tega, čaka jih »tiho, globoko veselje« ...

Hiša je prazna. Njegovi prebivalci, ko so se poslovili drug od drugega, odidejo. Lopakhin odhaja na zimo v Harkov, Trofimov se vrača v Moskvo, na univerzo. Lopakhin in Petja izmenjata bodice. Čeprav Trofimov imenuje Lopkhina "zver plen", ki je potrebna "v smislu metabolizma", še vedno ljubi njegovo "nežno, subtilno dušo". Lopakhin ponudi Trofimov denar za potovanje. Zavrača: nihče ne sme imeti oblasti nad »svobodnim človekom«, ki je »v ospredju« do »najvišje sreče«.

Ranevskaya in Gaev sta po prodaji češnjevega nasada postala še bolj srečna. Prej so bili zaskrbljeni in trpeli, zdaj pa so se pomirili. Ranevskaya namerava za zdaj živeti v Parizu z denarjem, ki ji jo je poslala teta. Anya je navdihnjena: začenja se novo življenje - diplomirala bo iz srednje šole, delala bo, brala knjige, pred njo se bo odprl "nov čudovit svet". Nenadoma se pojavi zadihan Simeonov-Pishchik in namesto da bi zahteval denar, nasprotno, daje dolgove. Izkazalo se je, da so Britanci na njegovi zemlji našli belo glino.

Vsak je bil drugače urejen. Gaev pravi, da je zdaj bančni uradnik. Lopakhin obljublja, da bo našel novo mesto za Charlotte, Varya je dobila službo gospodinje pri Ragulinih, Epikhodov, ki ga je najel Lopakhin, ostane na posestvu, Firsa bi morali poslati v bolnišnico. Toda vseeno Gaev žalostno pravi: "Vsi nas zapuščajo ... nenadoma smo postali nepotrebni."

Med Varjo in Lopahinom mora končno obstajati razlaga. Varjo so dolgo časa dražili kot "madam Lopa-khina". Varya je všeč Ermolaju Aleksejeviču, vendar sama ne more ponuditi ponudbe. Lopakhin, ki prav tako čudovito govori o Varji, se strinja, da bo "takoj končal to zadevo." Toda ko se Ranevskaya dogovori za njuno srečanje, Lopakhin, ne da bi se odločil, zapusti Varyo s prvim izgovorom.

"Čas je za odhod! Na poti! - S temi besedami zapustijo hišo in zaklenejo vsa vrata. Ostal je le stari Firs, za katerega se je zdelo, da ga vsi marijo, a so ga pozabili poslati v bolnišnico. Firs, ki vzdihuje, da je Leonid Andrejevič šel v plašču in ne v krznenem plašču, se uleže počivat in leži nepremično. Sliši se enak zvok pretrgane strune. "Nastane tišina in slišiš le trkanje sekire po drevesu daleč na vrtu."

K. S. Stanislavskega se je ideja za predstavo porodila že med vajo »Treh sester« leta 1901. Čehov ga je pisal dolgo, tudi prepisovanje rokopisa je potekalo počasi in marsikaj je bilo spremenjenega. "Nekateri odlomki mi res niso všeč, pišem jih znova in znova," je pisatelj povedal enemu od svojih prijateljev.

V času produkcije "Češnjev vrt" je Umetniško gledališče razvilo lastno metodo odrske produkcije, ki temelji na materialu lirskih dram Čehova ("Galeb", "Stric Vanja", "Tri sestre"). Zato so novo dramo Čehova, ki jo je pisatelj zasnoval v različnih tonih in v pretežnem delu izvedel v komičnem smislu, vodje Umetniškega gledališča na odru interpretirali v veliki meri v skladu s svojimi dosedanjimi načeli.

Premiera je bila 17. januarja 1904. Predstava je bila pripravljena v odsotnosti avtorja in produkcija ga (sodeč po številnih pripombah) ni zadovoljila. "Včeraj je bila moja predstava, zato nisem dobre volje," je dan po premieri pisal I. L. Ščeglovu. Igranje se mu je zdelo »zmedeno in brez sijaja«. Stanislavsky se je spomnil, da je bilo predstavo težko sestaviti. Nemirovich-Danchenko je tudi opozoril, da predstava ni takoj dosegla občinstva. Pozneje je moč tradicije prinesla v naš čas prav izvirno odrsko interpretacijo »Češnjevega vrta«, ki ni sovpadala z avtorjevo namero.

Problemska in ideološka naravnanost predstave.

Predstava "" odraža proces družbeno-zgodovinskega razvoja Rusije na prelomu stoletja in spremembe, ki se dogajajo v družbi. Menjava lastnikov češnjevega nasada v predstavi simbolizira te spremembe: ogromno obdobje ruskega življenja odhaja v preteklost skupaj s plemstvom, prihajajo novi časi, v katerih se drugi počutijo kot gospodarji - preudarni, poslovni, praktični, a brez nekdanje duhovnosti, katere poosebitev je čudoviti vrt.

V predstavi ni razvoja akcije v običajnem smislu. Čehova spopad med starimi in novimi lastniki češnjevega nasada ne zanima. V bistvu ga ni. Pisatelj želi govoriti o trčenju ruske preteklosti in sedanjosti, o nastanku njene prihodnosti. Afirmacija nezmožnosti plemenitega načina življenja je idejno jedro predstave.

Meščanski gospodarji sodobna Rusija ki nadomeščajo plemiče, so nedvomno bolj aktivni in energični ter sposobni trenutno prinašajo praktične koristi družbi. A ni z njimi povezal Čehov prihajajočih sprememb, katerih slutnja je zorela v ljudeh, katerih pričakovanje in občutenje je bilo v zraku v ruski družbi. Kdo bo obnovitvena sila za Rusijo? V predvidevanju bližine in možnosti družbenih sprememb je Čehov sanje o svetli prihodnosti Rusije povezal z novo, mlajšo generacijo. Z vso negotovostjo prihodnosti (»vsa Rusija je naš vrt«) pripada njemu. Predstava vsebuje refleksije pisatelj o ljudeh in času.

Zaplet predstave. Narava konflikta in izvirnost odrskega dejanja.

Zaplet Češnjevega vrta je preprost. Posestnica Lyubov Andreevna Ranevskaya prispe iz Pariza na svoje posestvo (začetek prvega dejanja) in se čez nekaj časa vrne v Francijo (konec četrtega dejanja). Med temi dogodki so epizode običajnega domačega življenja na zastavljenem posestvu Gaeva in Ranevske. Liki v predstavi so se zbrali na posestvu nehote, v nekem zaman, iluzornem upanju, da bodo rešili stari vrt, staro družinsko posestvo, ohranili svojo preteklost, ki se jim zdaj zdi tako lepa, sami.

Medtem se dogodek, zaradi katerega so se zbrali, dogaja v zakulisju, na samem odru pa ni dogajanja v tradicionalnem pomenu besede: vsi so v pričakovanju. Nadaljujejo kot običajno, ni kaj smiselne pogovore. Toda osebne izkušnje likov, njihova čustva in stremljenja omogočajo razumevanje duhovnih procesov časa. Zato je tako pomembno, da ga začutimo.

upodabljajo spreminjajoča se notranja stanja likov od začetnega do zadnjega prizora.

Za vsakdanjimi prizori in podrobnostmi se skriva nenehno premikajoč se "notranji", čustveni zaplet - "podtok" predstave. Tega liričnega zapleta ne oblikuje zaporedje dogodkov ali odnosov znakov(vse to jo samo določa), temveč s »prečnimi« temami, odmevi, pesniškimi asociacijami in simboli. Tu ni pomemben zunanji zaplet, ampak vzdušje, ki določa pomen predstave. Ta funkcija je v The Cherry Orchard dramaturgijaŠe posebej jasno se manifestira Čehov.

Vsako dejanje v predstavi ima svojo smer in strukturo. Čehov opušča tradicionalno dramsko delitev na pojave in prizore, dogajanje razmejuje le z dejanji. Predstava se začne z nekakšno ekspozicijo – uvodom, iz katerega izvemo glavne osebe.

IN prvo dejanje čuti se zelo čudno, vznemirljivo prepletanje rafiniranih, svetlih čustev (nežna srečanja, lirični spomini, besede ljubezni, upanja na odrešitev) z občutkom nekakšne notranje nestabilnosti, negotovosti odnosov.
Zdi se, da liki čutijo, da se ne morejo vrniti v prejšnje življenje in pričakujejo bližajočo se ločitev z vrtom, drug z drugim in svojo preteklostjo.

Drugo dejanje daje novo smer notranji razvoj igra. Pojavi se streznitev in živčnost, zveni zgodba Ranevske o njeni zaljubljenosti v nevredno osebo, besede Lopakhin in spomnil, da bo češnjev nasad prodan. Tako Lopakhin kot Trofimov, h kateremu je Anja pritegnjena v romantičnem vzgibu, orišeta svojo življenjsko pot.

Razvoj dogajanja doseže vrhunec v tretje dejanje . Vsebuje dopolnitev usode češnjevega sadovnjaka in uveljavitev moralne izbire vseh junakov predstave. Posestvo se draži v zakulisju, na samem posestvu pa se odvija bal. Vse, kar se zgodi, je absurdno in čudno. Neprimerna zabava na dan prodaje navzven prikrije navdušenje lastnikov in hkrati poveča občutek notranje tesnobe. Vsi čakajo na novice iz mesta. In ko prideta Gaev in Lopakhin, ki naznani, da je zdaj lastnik vrta, zavlada tišina. In sliši se samo zvonjenje ključev, ki jih vrže Varya.

A akcija se tu ne konča. Malo verjetno je, da bi konec, ki prikazuje samo Lopahina, ki se nenadzorovano veseli pridobitve posestva, zadovoljil Čehova. V zadnjem, četrtem dejanju - ločitev vseh junakov s preteklostjo, odhod, slovo. Za avtorja je pomembno, da ne pokaže rezultatov, ne da konkretnih odgovorov na zastavljena vprašanja, ampak da ujame proces življenja in bralca spodbudi k razmišljanju. Vsak lik ima svojo perspektivo. Za Petjo in Anjo je to povezano s prihodnostjo Rusija, za Lopakhina - z današnjimi praktičnimi dejavnostmi na posestvu ali kje drugje, za nekdanje lastnike češnjevega nasada pa je vse preteklost, le sprijazniti se morajo s tem, kar se dogaja. Poimensko poteka med tistimi, ki odhajajo, in tistimi, ki gredo naprej.

Usoda posestva organizira zaplet predstave. Pri gradnji dramskega zapleta se Čehov odmika od jasnih oblik začetka in konca; dogajanje se razvija počasi, brez pomembnih dogodkov ali zunanjih katastrof. Sprva se na odru zdi, kot da se nič ne dogaja; Formalna spodbuda za razvoj akcije je spor med Gajevom, Ranevsko in Lopakinom zaradi prodaje češnjevega nasada, vendar z napredovanjem akcije postane očitno, da je ta spopad namišljen. Prodaja češnjevega nasada, čeprav je navzven vrhunec, v bistvu ne spremeni ničesar ne v razporeditvi trenutnih sil ne v prihodnjih usodah junakov. Vsak junak živi svoje notranje življenje, malo odvisno od zapletov.

Z edinstvenostjo odrskega dogajanja je povezana težava določitve konflikta igre. Napačno bi bilo, če bi ga opredelili kot soočenje družbenih sil. Lopakhin se dolgo in zelo vztrajno trudi rešiti posestvo za Ranevskovo in ga kupi šele, ko ugotovi, da ga lastniki posestva ne bodo rešili. Preprosto ga predajo Lopakhinu, ne da bi kar koli storili. Tako ni odkritega spopada med odhajajočo generacijo in tisto, ki jo prihaja zamenjati. Kako je konflikt izražen v Čehovi drami?

Stanje tesnobnega pričakovanja ne zapusti Ranevske in Gaeva skozi celotno akcijo. Njihov duševni nesklad ni povezan le z izgubo premoženja - je globlji: ljudje so izgubili občutek za čas. Zaostali so za njim, zato se v njihovem življenju vse dogaja nekako nesmiselno in nerodno. Junaki so pasivni, njihovi ideali in visoke sanje se sesujejo pred življenjskimi ovirami. To niso spreminjajoči se ljudje, ki se držijo vsak svojega v ozadju časa, ki teče naprej. Zmedeni in ne razumejo poteka življenja. Krizno stanje starih lastnikov posestva je povezano z izgubo vere v življenje, izgubo tal pod nogami. A pri tem ni krivcev. Čas gre naprej in nekaj gre v preteklost. Konflikt predstave odraža neskladje med notranjim občutkom življenja likov zakoni in diktatom časa.

Junaki Češnjevega vrta.

Za bralca in gledalca Češnjevega vrta je pomembno, da začuti, da Čehov v svoji drami ni le ustvaril podob ljudi, katerih življenja so se zgodila na prelomnici, ampak je ujel sam čas v njegovem gibanju. Potek zgodovine je glavni živec komedija, njegov zaplet in vsebino. Sistem podob v predstavi predstavljajo različne družbene sile, s katerimi povezujejo svoja življenja določen čas: lokalna plemiča Ranevskaja in Gajev živita v spominih na preteklost, trgovec Lopakhin je človek sedanjosti, sanje meščana Petje Trofimova in hčerke Ranevskaje Anje pa so obrnjene v prihodnost.

Liki Čehovljevih junakov so zapleteni in dvoumni; Z njihovo risbo pisatelj prikaže protislovno, spreminjajočo se duhovno podobo človeka. Tudi po zadnji zavesi ostane v podobah glavnih likov nekaj neizrečenega, kar bralce in gledalce spodbudi k razmišljanju in prepiranju.

Lyubov Andreevna Ranevskaya je lastnica posestva. Že prve pripombe nakazujejo subtilno in občutljivo naravo junakinje. Je sladka in privlačna, svoja čustva izraža iskreno in neposredno, je prijazna in gostoljubna. Po mnenju drugih ima čudovit značaj.

V njej ni plemenite arogantnosti ali bahatosti: v mladosti ni prezirala, da bi 15-letnega Lopakhina, ki ga je pretepel njegov pijani oče, pripeljala v hišo in mu povedala besede tolažbe. Ranevskaya je pametna in sposobna resnično presojati sebe in življenje.

Toda z razvojem akcije se pojavijo podrobnosti, ki kažejo na dvoumnost in protislovnost značaja Ranevske. Zlahka daje denar moškim in naključnim mimoidočim, medtem ko je njena družina v revščini. Vrne se v Pariz k moškemu, ki jo je oropal, z denarjem, ki ga je njena babica iz Jaroslavlja poslala za Anyo. Vedno mehka, zna Petjo Trofimovo zasuti z žalitvami kot odgovor na resnico o svojem ljubimcu. Lepo vzgojena, zna postavljati neceremonijalna vprašanja. Skozi celotno akcijo Ranevskaya občuduje češnjev nasad, brez katerega »ne bi mogla razumeti svojega življenja«, vendar ne stori ničesar, da bi rešila posestvo. Življenje na račun drugih jo je naredilo nemočno, slabovoljno, odvisno od okoliščin, zbegano pred časom. Ne more ničesar spremeniti. Junakinino slabo upravljanje in lahkomiselnost vodita njeno čudovito posestvo v popoln propad in prodajo za dolgove.

Veliko manj pomemben je brat Ranevske Leonid Andrejevič Gaev. Sestrine pomanjkljivosti - nepraktičnost, lahkomiselnost, pomanjkanje volje - so dosegle pri njem izjemne razsežnosti. Toda poleg tega je tudi malenkosten, vulgaren in včasih celo neumen. To je star, muhast otrok, ki je svoje bogastvo zapravil za sladkarije. Simbolične podrobnosti - sesanje lizik, igranje biljarda, pa tudi narava odnosa med 51-letnim Gaevom in njegovim starim služabnikom Firsom - poudarjajo pomanjkanje neodvisnosti in infantilnost njegove narave. Gaev je aroganten in aroganten; Lopakhina ima za "sramežka" in kmeta. Njegovi govori, namenjeni omari, "biljardne" pripombe, neprimerne v pogovoru, prazne fraze poudarjajo ničvrednost, kažejo na duhovno obubožanost junaka.

Skozi igro Ranevskaya in Gaev doživljata dramatične dogodke, ki se odvijajo v njunih življenjih, propad njunih upov, vendar ugotovita, da ne moreta vplivati ​​na okoliščine ali razumeti bistva dogajanja. Hote ali nehote izdajo vse, kar jim je drago: sorodnike, vrt, starega hlapca. Ljudje, ki so se izgubili v času, ki so propadli ne samo materialno, ampak tudi duhovno - to so predstavniki ruskega načina življenja, ki odhaja v preteklost.

Ermolai Lopakhin je po Čehovu osrednji lik v drami. V svojih pismih iz Jalte v Moskvo je avtor vztrajal, da Lopakhina igra K. S. Stanislavsky, verjel je, da bi to vlogo moral odigrati prvovrstni igralec, a preprosto nadarjen nekdo tega ne bi mogel narediti. "Navsezadnje to ni trgovec v vulgarnem pomenu besede, to moramo razumeti." Čehov je svaril pred poenostavljenim razumevanjem te podobe, ki je bila zanj tako pomembna.

Lopakhinova osebnost je pomembna in nenavadna. Je uspešen trgovec v svojem poslu, energičen, delaven, inteligenten, ve, kaj hoče od življenja, trdno in samozavestno uresničuje zastavljeni cilj. A hkrati je oseba z dušo umetnika, ki zna ceniti lepoto. Petya Trofimov, ki na življenje gleda popolnoma drugače kot Lopakhin, mu pravi: »Navsezadnje te še vedno ljubim. Imaš tanke, nežne prste, kot umetnik, imaš subtilno, nežno dušo ...«

Lopahinove misli o Rusiji spominjajo na Gogoljeve lirične digresije iz » Mrtve duše«: »Gospod, dal si nam ogromne gozdove, širna polja, najgloblja obzorja in tukaj živeči bi morali biti sami velikani ...« O češnjevem nasadu pripadajo najbolj iskrene besede. Lopakhin z Ranevsko ravna z nežnostjo; kljub svojim interesom ji je pripravljen pomagati.

Glavna zgodba predstave je povezana z Lopakhinom. Sin podložnika je obseden z idejo, da bi kupil posestvo, na katerem sta bila podložnika njegov oče in ded. Junak, ki je sprva poskušal rešiti vrt za Ranevskovo, na koncu predstave postane njegov lastnik in uničevalec. Toda v zmagoslavju Lopakhina, ki je dosegel svoj cilj, v njegovem nebrzdanem, nebrzdanem veselju, nezmožnosti čakanja na posekanje vrta, dokler prejšnji lastniki ne odidejo, je nekaj, kar ga nehote odstrani od bralca.

V zadnjih prizorih Lopakhin ni videti kot zmagovalec, kar potrjujejo njegove besede o »nerodnem, nesrečnem življenju«, v katerem bodo on in njemu podobni bili glavna sila.

V podobi Lopakhina pridejo dobri v konflikt osebne kvalitetečlovek, njegovi dobri nameni in rezultati njegovih praktičnih dejavnosti. "Kot oseba je Lopakhin subtilnejši in bolj človeški od vloge, ki mu jo je naložila zgodovina" (G. Byaly). Čehov je ustvaril nepričakovano podobo, ki se ni ujemala z običajnimi literarnimi in gledališkimi kanoni, vanjo je vnesel poteze, značilne za nekatere ruske podjetnike, ki so pustili opazen pečat v zgodovini ruske kulture na prelomu stoletja - Stanislavski (lastnik tovarna Alekseev), Savva Morozov, ki je dal denar za gradnjo umetniškega gledališča, ustvarjalci umetniških galerij Tretyakov, Shchukin in drugi.

Čehov je svoje sanje o svetli prihodnosti povezoval z mlajšo generacijo: Petjo Trofimovim in Anjo, čeprav lahko mednje po starosti uvrstimo Varjo in celo Jašo.

Od prvega trenutka, ko se Anya pojavi na odru, takoj podležemo njenemu šarmu. Opomba, ki odpre prvo dejanje, je v korelaciji s podobo dekleta. "Moje sonce! Moja pomlad,« o njej pravi Petya. V zvezi z vprašanjem odrske utelešenja te podobe je Čehov poudaril potrebo po upoštevanju Anjine starosti. Je zelo mlada - stara je 17 let: »otrok ... ne poznavalec življenja«, kot pravi avtor sam.

Anya želi študirati in nato delati. Veseli se poslavljanja od preteklosti: "Začenja se novo življenje, mama!" Anya razume svojo mamo, se ji smili in jo ščiti, vendar ne želi živeti kot ona. Iskrenost, naivnost, neposrednost, dobra volja, veselo dojemanje življenja, vera v prihodnost določajo videz junakinje.

Petja Trofimov, nekdanji učitelj malega sina Ranevske, je duhovno blizu Anji. Po rodu je meščan (zdravnikov sin), reven, brez izobrazbe, ki je na voljo plemičem, večkrat izključen z univerze (»večni študent«), preživlja se s prevodi. Malce ekscentričen, zabaven, neroden in neroden ("zanikrni gospod"). Podrobnost, ki nam omogoča presojo njegovega finančnega položaja, so stare in umazane galoše, zaradi katerih izginotje ga tako skrbi.

Petja je človek demokratičnih prepričanj, razglaša demokratične ideje, ogorčen je nad položajem delavcev, težkimi življenjskimi razmerami; Razlog za duhovno degeneracijo plemstva vidi v podložništvu. Petya dobro razume, kaj se dogaja, in natančno presoja ljudi. Ranevskaya priznava: "Vi ste drznejši, bolj pošteni, globlji od nas ..."

Toda za Petjo, tako kot za vsakega od likov v predstavi, njegove besede ne ustrezajo vedno njegovim dejanjem. Pogosto pravi, da mora delati, a ne more dokončati fakultete; pompozno govori o poti v svetlo prihodnost, sam pa obžaluje izgubo svojih galoš. Petja malo ve o življenju, vendar si iskreno želi videti Rusijo drugače in je pripravljen posvetiti svojo usodo preobrazbenemu cilju. svet. Petjine besede: "Vsa Rusija je naš vrt" dobijo simboličen pomen.

Nova načela gradnje dramskega dela so določila tudi Čehova drugačno videnje svojih likov, drugačno od tradicionalnih gledaliških pravil. Običajna delitev junakov na glavne in stranske postane bolj relativna. Težko je reči, kdo je bolj pomemben za razumevanje avtorjevega namena: Gaev ali Fries? Dramatika ne zanimajo toliko liki ali dejanja kot manifestacija razpoloženja likov, od katerih vsak sodeluje pri ustvarjanju celotne atmosfere predstave.

Pri razvoju zapleta je treba upoštevati like izven odra. Veliko zapletov predstave jih pritegne in vsi sodelujejo pri razvoju akcije: "Pariški ljubimec" Ranevske, babica Ani iz Jaroslavlja itd.

Kljub temu ima predstava osrednjo podobo, okoli katere se gradi glavno dogajanje - to je podoba češnjevega sadovnjaka.

Vloga podob in simbolov v predstavi. Pomen imena.

Simbolizem - pomemben elementČehova dramaturgija. Simbol je predmetna podoba, ki nadomešča likovno besedilo več pomenskih pomenov. Posamezni motivi in ​​podobe v Čehovih dramah pogosto dobijo simbolni pomen. Tako podoba češnjevega nasada dobi simbolni pomen.

Češnjev vrt je čudovita stvaritev narave in človeških rok. To ni le ozadje, na katerem se dogajanje razvija, temveč poosebitev vrednosti in smisla življenja na zemlji. Čehova beseda vrt pomeni dolgo, mirno življenje, pot od pradedkov do pravnukov, neumorno ustvarjalno delo. Simbolična vsebina podobe vrta je večplastna: lepota, preteklost, kultura in končno vsa Rusija.

Češnjev vrt postane v predstavi nekakšen preizkusni kamen, ki omogoča odkrivanje bistvenih lastnosti likov. Poudarja duhovne zmožnosti vsakega od likov. Češnjev vrt je žalostna preteklost Ranevske in Gajeva ter žalostna sedanjost Lopakhina ter vesela in hkrati negotova prihodnost Petje in Anje. Toda vrt je tudi gospodarska osnova posesti, neločljivo povezana s podložniško pravico. Tako so misli o družbeni strukturi ruskega življenja povezane s podobo češnjevega sadovnjaka.

Začne se obdobje Lopakhina, češnjev sadovnjak poči pod njegovo sekiro, obsojen je na propad, posekajo ga za poletne koče. V Lopahinovi zmagi je določen zgodovinski vzorec, vendar hkrati njegovo zmagoslavje ne bo prineslo odločilnih sprememb: splošna struktura življenja bo ostala enaka.

Petya in Anya živita za prihodnost. Razumejo lepoto češnjevega sadovnjaka. Petya meni, da vrt ni osramočen le s tlačansko preteklostjo, ampak ga je obsodil tudi sedanjost, v kateri ni prostora za lepoto. Prihodnost se mu prikazuje kot zmagoslavje ne le pravičnosti, ampak tudi lepote. Anya in Petya želita, da bi bila vsa Rusija podobna čudovitemu cvetočemu vrtu.

Podoba češnjevega sadovnjaka je prekrita z liričnostjo in je hkrati sposobna osvetliti pomen dogajanja s svetlobo ironije. Z izražanjem svojega odnosa do njega z besedami in, kar je najpomembnejše, z dejanji, vsak lik jasneje razkrije svojo moralno osnovo. V kompleksnem prepletu raznolikih podob se rešuje problem osebnosti in njenih idealov.

Razmišljanja in razprave o češnjevem nasadu, njegovi preteklosti, bližnji in daljni prihodnosti ves čas vodijo v sodbe in razprave o sedanjosti, preteklosti in prihodnosti Rusije. Celotno čustveno vzdušje, ki se v predstavi povezuje s podobo češnjevega sadovnjaka, služi afirmaciji njegove neminljive estetske vrednosti, katere izguba ne more ne osiromašiti duhovnega življenja ljudi. Če obstoječe življenje obsoja vrt na uničenje, potem je naravno zanikati to življenje in si prizadevati za novo, ki bo omogočilo, da se vsa Rusija spremeni v cvetoči vrt.

To so globoke filozofske podlage Čehovljevih misli o češnjevem vrtu in njegovi usodi. Vodijo k glavnemu v predstavi – k razmišljanju o ljudeh, njihovem življenju v preteklosti in sedanjosti, o njihovi prihodnosti.

Poleg češnjevega sadovnjaka so v predstavi še druge simbolne podobe in motivi. Podoba in usoda Gajevega starega služabnika Firsa sta simbolični. Na koncu igre vsi liki odidejo, njega pa pustijo v zaklenjeni hiši, da se znajde sam. V tej hiši pustijo svojo preteklost, ki jo uteleša stari služabnik. Beseda klutz, ki jo je izrekel Firs, se lahko nanaša na vsakega od junakov. S to podobo je povezan tudi problem humanizma. Skoraj nihče se ni spomnil zvestega služabnika, ki tudi v takem trenutku ne misli nase, ampak na svojega gospodarja, ki ni oblekel toplega krznenega plašča. Krivdo za dramatičen razplet Firsovega življenja pripisujejo vsem glavnim junakom Češnjevega vrta.

Tradicionalni simbol časa - ura - postane ključen v predstavi. Lopakhin je edini junak, ki ves čas gleda na uro; ostali so izgubili občutek za čas. Gibanje kazalca ure je simbolično, korelira z življenjem likov: dogajanje se začne spomladi in konča pozno jeseni, majski čas cvetenja nadomesti oktobrski mraz.

Gesta Varje, ki je po novici, da ima posestvo novega lastnika, vrgla ključe hiše na tla, je simbolična. Ključi se dojemajo kot znak naklonjenosti gospodinjstvu, simbol moči.

Denar se v predstavi pojavi kot simbol zapravljenega bogastva in oslabljene volje Ranevske. Gaevove lizike in biljard so kot simbol absurdnega, praznega življenja.

Zvočno ozadje predstave je simbolično: zvonjenje tipk, zvok sekire po lesu, zvok počene strune, glasba - pomaga ustvariti določeno vzdušje dogajanja na odru.

Žanrska izvirnost predstave.

Kmalu po premieri Češnjevega vrta, 10. aprila 1904, je Čehov v pismu O. L. Knipperju v zanj nenavadno ostrem tonu pripomnil: »Zakaj mojo igro na plakatih in v časopisnih oglasih tako vztrajno imenujejo drama. ? Nemirovič in Aleksejev (Stanislavski – avtor) vidita v moji igri nekaj, kar ni tisto, kar sem napisal, in pripravljen sem povedati, da oba nikoli nista pozorno prebrala moje igre.” Večkrat v pismih in pogovorih z različni ljudjeČehov je trmasto ponavljal: "Češnjev vrt" je komedija, včasih celo farsa. Kasneje so literarni znanstveniki opredelili žanr dela bolj v skladu z avtorjevo namero: »Češnjev vrt« je bil imenovan lirična komedija.

Raziskovalci opažajo optimističen ton predstave kot celote. Vtis tragičnosti, značilen za prejšnja Čehova, se v Češnjevem vrtu izkaže za drugačen. Predstava je organsko združila smeh, ki je zvenel v zgodbah Čehova, in žalostne misli njegovih dram, kar je povzročilo smeh skozi solze, a solze, ki niso jemane resno.