Bunin güneş çarpması özeti. I. Bunin. "Güneş çarpması

Nichiporov I.B.

Kısa öykü "Güneş Çarpması" (1925)

Hikaye 1925'te yazıldı ve 1926'da Sovremenye Zapiski'de yayınlandı ve Bunin'in 1920'lerdeki düzyazısının en dikkat çekici fenomenlerinden biri haline geldi.

Dıştan kısa bir aşk "macerasının" taslağını andıran hikayenin anlamsal özü, Bunin'in Eros'un özünü, bireyin ruhsal deneyimleri dünyasındaki yerini derinlemesine kavraması haline gelir. Yazar, anlatımı azaltarak ve kahramanların (hiç isimleriyle anılmayan) ani bir buluşmasını ilk satırlardan tasvir ederek, olay dizisinin mantığını, çevredeki doğal ve nesnel varoluşun psikolojik açıdan zengin ayrıntılarının saçılmasıyla değiştirir - "Gece vakti bir yaz kasabasının sıcaklığı ve kokusundan" iskeleye yaklaşan bir vapurun karakteristik "Volga gösterişine" kadar. Burada kahramanların karşılıklı çekiciliği, geleneksel psikolojik motivasyon alanının dışında ortaya çıkıyor ve varoluşun kişilerarası, irrasyonel unsurunu somutlaştıran “delilik”, “güneş çarpması”na benzetiliyor.

İlerleyen olay örgüsü dinamikleri yerine, burada bir "an" öne sürülüyor, kahramanların hayatlarında belirleyici bir an, görüntüsü anlatı dokusunun ayrıklığını önceden belirliyor. Teğmen ile arkadaşı arasındaki aşk “an”ında üç zaman boyutu arasında aynı anda bir köprü kurulur: Şimdinin anı, geçmişin anısı ve geleceğin sezgisi: “İkisi de o kadar kendinden geçmişti ki, yıllar sonra bu anı hatırladıkları öpücük: hayatım boyunca böyle bir şey yaşamamışlardı, ne biri ne de diğeri..." (5.239). Burada önemli olan zamanın öznel ve lirik deneyimine yapılan vurgudur. Bunin'in düzyazısında, kronotopik formların sıkıştırılması, en yeni çağın psikolojik keşiflerini hesaba katarak, içsel deneyimlerin eşzamanlılığını aktarmaya (Tolstoy'un "diyalektiğinin" aksine), zihinsel yaşamın tanımlanamayan, bilinçsiz katmanlarını vurgulamaya olanak tanır. Ruhsal duygudan ilham alan bu fiziksel yakınlaşma "anı", hikayenin doruk noktası haline gelir, buradan kahramanın içsel öz bilgisine, aşkın özüne ilişkin içgörülerine kadar uzanan bir ip uzanır.

Psikolojinin gerçekçi ilkelerini yeniden düşünen Bunin, karakterlerin ayrıntılı iç monologlarını reddediyor ve "dış tasvir" in "noktalı çizgisi" aracılığıyla manevi dürtüleri açığa çıkarmak için dolaylı yöntemleri aktif olarak kullanıyor. "Yabancı" imajı, ani metonimik ayrıntılarla verilmektedir: bunlar, her şeyden önce, sinesteziye dayalı portre vuruşlarıdır ("el bronz kokuyordu", "ten renginin ve kanvas elbisesinin kokusu"). Genel olarak kültürde Gümüş Çağı kadın imajıözel bir ağırlık kazanır, zihinsel yaşamın gizli pleksuslarının somutlaşmış hali haline gelir, Eros'un evrensel güçlerine karşı özel bir duyarlılık (V. Solovyov'un Sophia hakkındaki felsefi fikirleri, Sembolist şiirin bağlamı, Bunin, Kuprin vb.'nin birçok kadın kahramanını çevreleyen gizemli aura) .). Ancak Bunin'de bu görüntü ve genel olarak aşk tasviri, sembolist mistik "sislerden" uzaktır ve anlaşılmazlığıyla cezbedici, duyusal varoluşun özelliklerinden büyür.

Hikâyenin kahramanı bedensel sarhoşluktan yavaş yavaş “birlikteyken hiç var olmayan, kendi içinde hayal bile edemediği o tuhaf, anlaşılmaz duygunun” “gecikmiş” farkındalığına ulaşır... (5.241) . Aşk deneyimi, teğmene yaşadığı ve deneyimlediği her şeyin gerçek "bedelini" ortaya çıkarır ve kahramanın dış dünyaya ilişkin yeni vizyonunda yansıtılır. Bu, Volga şehrinin seslerinde ve kokularında tanımaya başladığı o "mutlu", sonsuz sevgili, dönüşmüş ruhunun "bu sıcaklıkta ve tüm pazar kokularında bile" hissettiği o "ölçülemez mutluluk"tur (5.242). ). Bununla birlikte, Bunin'in düzyazısında, "yaşamdan daha gerekli" olan aşk zevkinin "enginliği", bu ontolojik bütünlüğün gerçekliğin "gündelik" tezahürleriyle uyumsuzluğunun kaçınılmaz duygusuyla antinomik olarak birleştirilmiştir - bu yüzden izlenim Katedraldeki törenden, "görevi yerine getirmiş olmanın bilinciyle yüksek sesle, neşeyle ve kararlılıkla şarkı söyledikleri" bir fotoğraf vitrinindeki sıradan insan görüntülerine bakmak, kahramanın ruhunu acıyla dolduruyor: "Her gün ne kadar vahşi, korkutucu" , sıradan, kalp çarptığında... bu korkunç “güneş çarpması”, çok fazla sevgi, çok fazla mutluluk…” (5.243). Bu karakterin içgörüsü, Bunin'in trajik aşk kavramının özünü içerir - kişiyi sonsuzlukla tanıştıran ve onu felaketle dünyevi dünya görüşünün ve uzay-zamansal kuralların sınırlarının ötesine taşıyan bir duygu. Hikayedeki sanatsal zaman - karakterler arasındaki aşk anından finalde teğmenin duygularının tanımlanmasına kadar - son derece kronolojik değildir ve nesne temelli formların öznelleştirilmesine yönelik genel eğilime tabidir: “Hem dün ve bu sabah sanki on yıl önceymiş gibi anıldı…” (5.244).

Anlatı yapısının yenilenmesi, öyküde yalnızca anlatım bölümünün azaltılmasında değil, aynı zamanda ana motif kompozisyon ilkelerinin (kahramanın gözüyle verilen şehir görüntüleri boyunca) öneminde, yukarıda duran çağrışımsal hareketlerde de kendini gösterir. Sebep-sonuç determinizmi. Bunin, "Çehov Hakkında" kitabında Çehov'un kendisi için en değerli tavsiyelerinden birini hatırladı: "Bence bir hikaye yazdıktan sonra, onun başını ve sonunu çizmelisiniz...".

“Güneş Çarpması”ndaki son Volga manzarası, gerçekçi özgünlüğü imgelerin sembolik genelliğiyle birleştiriyor ve karakterin kişisel varoluşunun doruğa çıkan anlarının “yangınları” ile ilişkilendirilerek hikayeye ontolojik bir perspektif kazandırıyor: “Karanlık yaz şafağı söndü çok ileride, kasvetli, uykulu ve rengarenk bir şekilde nehre yansıyan, bu şafağın altında, aşağıda, uzakta titreyen dalgalar gibi hala orada burada parlıyor ve ışıklar süzülüyor ve geri süzülüyor, etrafındaki karanlıkta dağılıyor ... "(5.245) ). Hikayedeki gizemli "Volga dünyası" nın manzara görüntülerinin ifadesi, yazarın hafızanın ve yaratıcı hayal gücünün gücüyle korunan, sonsuza kadar kaybolan Rusya'ya dair gizli nostaljik duygusuyla zenginleşiyor. Genel olarak, Bunin'in göçmen kısa düzyazısında ("Tanrı'nın Ağacı", "Çim Makineleri") ve "Arsenyev'in Hayatı" romanında, canlı nesnelliği kaybetmeden Rusya'nın imajı, hüzünlü, delici bir lirik duyguyla doyurulur. .

Böylece, "Güneş Çarpması" öyküsünde yazarın sanatsal mükemmelliği, 20. yüzyılın Rus ve yabancı düzyazı karakteristiğinde ortaya çıkan, ruhun irrasyonel derinliklerini ve aşkın sırlarını anlamada ortaya çıkıyor. güncellenen psikoloji biçimleri, olay örgüsü ilkeleri ve kompozisyon organizasyonu. Bu alandaki birçok modernist deneyle temasa geçen Bunin, insan karakterinin "dünyevi" köklerine, gündelik yaşamın somutluğuna olan ilgisiyle gerçekçi sınıfın en yüksek başarılarını miras aldı.

Çeyrek yüzyıldan fazla bir süre önce, 1899'da, bir başka ünlü Rus yazar A.P. Çehov'un "Köpekli Kadın" adlı öyküsü yaratıldı ve yayınlandı. Bu hikayenin konusu ile "Güneş Çarpması"nda anlatılan hikayenin inkar edilemez benzerlikleri var. Çehov'un eserinin kahramanı Dmitry Dmitrich Gurov, Yalta'daki bir tatil yerinde evli bir bayan olan Anna Sergeyevna ile tanışır ve kararlı bir adam gibi...

ena” - yazarın bu cümlesi, aşkla ilgili tüm hikayelerinin epigrafı olarak kullanılabilir. Onun hakkında çok konuştu, güzel, anlaşılmaz, gizemli. Ancak Bunin ilk öykülerinde trajik karşılıksız aşk hakkında yazmışsa, o zaman "Güneş Çarpması" nda bu karşılıklıdır. Ve yine de trajik! İnanılmaz? Bu nasıl olabilir? Yapabileceği ortaya çıktı. Hikayeye dönelim. Konu basit. O ve o gemide buluşurlar. ...

Çarşı, tüccarların açgözlülüğü hakkında. Taksi şoförüne cömertçe para ödedikten sonra iskeleye gitti ve bir dakika sonra kendini kalabalık bir gemide yabancının peşinde buldu. Eylem bir sonuca ulaştı, ancak hikayenin en sonunda I. A. Bunin son dokunuşu yapıyor: birkaç gün içinde teğmen on yıl yaşlandı. Aşkın esiri olduğumuz için kaçınılmaz ayrılık anını düşünmüyoruz. Ne kadar güçlüysek...

Ve aşk türleri. Yüce ve romantik, sakin ve nazik, fırtınalı ve çılgınca olabilir. Ve ayrıca - şimşek çakması gibi ani, parlak. I. A. Bunin, "Güneş Çarpması" adlı kısa öyküsünde böyle bir aşktan bahsediyor. Bu hikayenin konusu basit: Volga boyunca seyreden bir gemide, bir teğmen ve Kırım'da tatilden sonra eve dönen genç bir kadın buluşuyor. Sonra onlara bir şey oldu...

I. Bunin'in "Güneş Çarpması" hikayesinin analizi

Yumuşak bir akçaağaç yaprağı uysalca ve titreyerek rüzgarda yükseliyor ve tekrar düşüyor soğuk zemin. O kadar yalnız ki kaderinin onu nereye götüreceğini umursamıyor. Ne yumuşak güneşin ılık ışınları, ne de soğuk bir sabahın bahar tazeliği artık onu memnun etmiyor. Bu küçük yaprak o kadar savunmasız ki, kaderinin kaderiyle yüzleşmek ve bir gün sığınağını bulmanın mümkün olacağını ummak zorunda.

I. A. Bunin'in "Güneş Çarpması" öyküsünde teğmen, yalnız bir yaprak gibi garip bir şehirde dolaşıyor. Bu, ilk görüşte aşka, geçici aşıklığa, tutkunun gücüne ve ayrılığın acısına dair bir hikaye. I. A. Bunin'in eserlerinde aşk karmaşık ve mutsuzdur. Kahramanlar sanki tatlı bir aşk rüyasının ardından uyanıyormuş gibi ayrılırlar.

Teğmen için de aynı şey geçerli. Okuyucuya sıcaklığın ve havasızlığın bir tablosu sunuluyor: Vücuttaki bronzluk, kaynayan su, sıcak deniz kumu, tozlu bir taksi... Hava aşk tutkusuyla dolu. Son derece havasız bir otel odası, gün boyunca çok sıcak - bu aşıkların durumunun bir yansımasıdır. Pencerelerdeki beyaz çekilmiş perdeler ruhun sınırıdır ve ayna tutucusundaki iki yanmamış mum da önceki çiftten burada kalmış olabilir.

Ancak ayrılık zamanı gelir ve şaka yollu bir şekilde kendisine güzel bir yabancı diyen küçük, isimsiz kadın ayrılır. Teğmen aşkın onu terk ettiğini hemen anlamıyor. Hafif, mutlu bir ruh haliyle onu iskeleye götürdü, öptü ve kaygısızca otele döndü.

Ruhu hala onunla doluydu ve otel odası gibi boştu. Güzel İngiliz kolonyasının ve bitmemiş fincanının kokusu yalnızlığını daha da artırıyordu. Teğmen bir sigara yakmak için acele etti ama sigara içmek melankoli ve manevi boşluğun üstesinden gelemiyor. Bazen kaderin bizi ne kadar harika bir insanla bir araya getirdiğini ancak o artık ortalıkta olmadığı anda anlıyoruz.

Teğmen pek sık aşık olmuyordu, aksi takdirde bu deneyimi "tuhaf bir macera" olarak adlandırmazdı ve isimsiz yabancıyla ikisinin de güneş çarpması gibi bir şey aldığı konusunda hemfikir olmazdı.

Otel odasındaki her şey hâlâ onu hatırlatıyordu. Ancak bu anılar zordu; dağınık yatağa bakmak bile zaten dayanılmaz olan melankoliyi daha da artırıyordu. Orada bir yerlerde, açık pencerelerin arkasında gizemli bir yabancının bulunduğu bir vapur ondan uzaklaşıyordu.

Teğmen bir an gizemli yabancının nasıl hissettiğini hayal etmeye, kendisini onun yerinde hissetmeye çalıştı. Muhtemelen cam beyazı bir salonda veya güvertede oturuyor ve güneşte parlayan devasa nehre, yaklaşan sallara, sarı sığlıklara, su ve gökyüzünün parlayan mesafesine, tüm bu ölçülemez Volga genişliğine bakıyor. Ve yalnızlıktan kıvranıyor, piyasadaki konuşmalardan ve tekerleklerin gıcırdamasından rahatsız oluyor.

En sıradan insanın hayatı çoğu zaman sıkıcı ve monotondur. Ve ancak bu tür geçici toplantılar sayesinde insanlar günlük sıkıcı işleri unutuyor, her ayrılık yeni bir toplantı için umut veriyor ve bu konuda hiçbir şey yapılamaz. Peki teğmen sevgilisiyle nerede buluşabilir? büyük şehir? Ayrıca üç yaşında bir kızı olan bir ailesi var. Gelecekteki tüm buluşmalar adına da olsa, umutsuzluğun aklımızı ve ruhumuzu ele geçirmesine izin vermemek için yaşamaya devam etmeliyiz.

Julius Caesar'ın dediği gibi her şey geçer. İlk başta tuhaf, anlaşılmaz bir duygu zihni gölgede bırakır, ancak kişi kendini tekrar toplumda bulur bulmaz melankoli ve yalnızlık kaçınılmaz olarak geçmişte kalır, iletişim kurar İlginç insanlar. Yeni toplantılar - burada en iyi ilaç ayrılıklardan. Bu sonsuz günü bu anılarla, bu ayrılmaz azapla nasıl yaşayacağımı düşünmeye, kendi içine kapanmaya gerek yok.

Teğmen bu Allah'ın unuttuğu kasabada yalnızdı. Etrafındakilerden kendine sempati bulmayı bekliyordu. Ancak sokak yalnızca acı dolu anıları yoğunlaştırdı. Kahraman, kutunun üzerine nasıl sakince oturulabileceğini, sigara içilebileceğini ve genel olarak dikkatsiz ve kayıtsız kalabileceğini anlayamadı. Bütün bu şehirde bu kadar mutsuz olan tek kişinin kendisi olup olmadığını bilmek istiyordu.

Pazarda herkes ürününü övmekten başka bir şey yapmıyordu. Her şey o kadar aptalca ve saçmaydı ki kahraman piyasadan kaçtı. Teğmen de katedrale sığınamadı: yüksek sesle, neşeyle ve kararlı bir şekilde şarkı söylediler. Yalnızlığı kimsenin umurunda değildi ve acımasız güneş amansız bir şekilde yanıyordu. Ceketinin omuz askıları ve düğmeleri o kadar ısınmıştı ki onlara dokunmak imkansızdı. Teğmenin iç deneyimlerinin şiddeti, dışarıdaki dayanılmaz sıcaklık nedeniyle daha da kötüleşti. Daha dün sevginin gücü altında olduğundan kavurucu güneşi fark etmedi. Artık hiçbir şey yalnızlığın üstesinden gelemezmiş gibi görünüyordu. Teğmen alkolde teselli bulmaya çalıştı ama votka duygularını daha da yoğunlaştırdı. Kahraman bu aşktan kurtulmayı çok istiyordu ve aynı zamanda sevgilisiyle yeniden buluşmanın hayalini kuruyordu. Ama nasıl? Ne soyadını ne de adını bilmiyordu.

Teğmenin hafızası hâlâ ten rengi ve kanvas elbisesinin kokusunu, güçlü vücudunun güzelliğini ve küçük ellerinin zarafetini koruyordu. Uzun bir süre fotoğraf sergisindeki bir askerin portresine bakan kahraman, böyle bir sevgiye ihtiyaç olup olmadığı sorusunu düşündü, o zaman her şey her gün korkutucu ve vahşi hale gelirse, kalbin çok fazla çarpması iyi olur mu? aşk, çok fazla mutluluk. Her şeyin ölçülü olduğunda iyi olduğunu söylüyorlar. Bir kere güçlü aşk ayrıldıktan sonra yerini başkalarının kıskançlığı alır. Teğmenin başına da aynı şey geldi: acı çekmeyen tüm insanlara karşı acı verici bir kıskançlıkla çürümeye başladı. Etraftaki her şey yalnız görünüyordu: evler, sokaklar... Sanki etrafta tek bir ruh yokmuş gibiydi. Eski refahtan geriye kalan tek şey kaldırımda yatan beyaz kalın tozdu.

Teğmen otele döndüğünde oda çoktan toplanmıştı ve boş görünüyordu. Pencereler kapatılmış, perdeler çekilmişti. Odaya yalnızca hafif bir esinti girdi. Teğmen yorgundu, ayrıca çok sarhoştu ve elleri başının arkasında yatıyordu. Umutsuzluk gözyaşları yanaklarından aşağı süzüldü, insanın her şeye gücü yeten bir kader karşısında güçsüz olduğu duygusu o kadar güçlüydü ki.

Teğmen uyandığında, sanki sevgilisinden on yıl önce ayrılmış gibi, kaybın acısı biraz azaldı. Daha fazla odada kalmak dayanılmazdı. Kahraman için paranın değeri tamamen kaybolmuştu; büyük ihtimalle şehir çarşısının anıları ve tüccarların açgözlülüğü hâlâ hafızasında tazeydi. Taksi şoförüne cömertçe para ödedikten sonra iskeleye gitti ve bir dakika sonra kendini kalabalık bir gemide yabancının peşinde buldu.

Eylem bir sonuca ulaştı, ancak hikayenin en sonunda I. A. Bunin son dokunuşu yapıyor: birkaç gün içinde teğmen on yıl yaşlandı. Aşkın esiri olduğumuz için kaçınılmaz ayrılık anını düşünmüyoruz. Ne kadar çok seversek, çektiğimiz acı da o kadar acı olur. En yakınınızdan ayrılmanın bu ciddiyeti hiçbir şeyle kıyaslanamaz. Dünya dışı bir mutluluktan sonra aşkını kaybeden insan, geçici bir aşk yüzünden on yıl yaşlanırsa ne hisseder?

İnsan hayatı bir zebra gibidir: Sevinç ve mutluluğun beyaz şeridinin yerini kaçınılmaz olarak siyah şerit alacaktır. Ancak bir kişinin başarısı diğerinin başarısızlığı anlamına gelmez. Açık bir ruhla yaşamalıyız, insanlara neşe vermeliyiz ve sonra hayatımıza neşe geri dönecek, yeni bir güneş çarpması beklentisiyle çürümek yerine çoğu zaman mutluluktan kafamızı kaybedeceğiz. Sonuçta beklemek kadar dayanılmaz bir şey yok.

Sizin için bir dizi ders hazırladık yaygın isim"Navigatör". Rus edebiyatının eserlerini daha iyi anlamanıza ve bu çalışmaya adanmış ve internette kamuya açık olarak yayınlanan materyallerde gezinmenize yardımcı olacaklar.

I.A.'nın hikayesi hakkında konuşmayı öneriyorum. Bunin "Güneş Çarpması".

I.A.'nın hikayesi Bunin'in “Güneş Çarpması” (tam metnini burada okuyabilirsiniz: metin) 20. yüzyılın başında yazılmıştır. O zamanın pek çok fenomeni ve nesnesi zaten hayatımızdan kayboldu, ancak olayların kendisi her yerde ve her zaman gerçekleşmiş olabilir.

Hikayede ne oluyor? İsimsiz kahramanlar - teğmen ve onun sıradan tanıdığı - gemiden inip yabancı şehir Volga'da. İlk başta göründüğü gibi alevlenen tutku, hikayenin doruk noktasıdır ve aşk dolu bir gecenin ardından ayrılık, bariz sonuçtur. Ancak bu olaylar sadece başlangıç. Kahraman ancak “güzel yabancı”ya gemiye kadar eşlik ettikten sonra artık onsuz yaşayamayacağını ve onu bulamayacağını anlar. Kahramanın duyuları son derece gelişmiştir, etrafındaki dünyadaki her şey arasında görünmez bağlantılar hisseder: sevgilisinin elindeki bronzluğun rengi ve güneşin kokusu, sıcak havanın sallanması. Etraftaki her şey, bulunan ve kaybedilen bir sevgiliden ve onsuz her şeyin işe yaramaz ve anlamsız olduğundan bahsediyor. Hikayenin doruk noktası tutku gecesinin kendisi değil, hayatın ne kadar anlamsız olduğunun ve sevgili olmadan zamanın ne kadar sonsuz olduğunun farkına varılmasıdır.

Konu bölümde daha detaylı anlatılmıştır (ancak eserin tam metnini oldukça kısa olduğu için okumanızı öneririz). Ayrıca dinleyebilirsiniz Sesli kitap muhteşem bir oyunculuk performansıyla.

Hikayede sadece iki kahraman var; teğmen ve yabancı. Toplantıdan önce hayatlarıyla ilgili ayrıntıları öğrenemiyoruz: belki de şu an için. Bu toplantılar, tüm geçmişin hiçbir önemi yoktur. Onların isimleri yok Bunin'de sıklıkla olduğu gibi. Belki de isimler yüzünden Gerekli değil: Sadece O ve O vardır. Kahramanlar birbirlerine isimlerinin ne olduğunu bile söylemeyebilirler. Kahramanın yaptığının tam olarak bu olduğunu biliyoruz ve onun sessizliği, aşk hikayesinin mutlu bir şekilde devam etmesi için hiçbir umut bırakmıyor.

Bunin'in birçok eserinde olduğu gibi "Güneş Çarpması"nda da destansı anlatım ve hikayeler de dahil olmak üzere çeşitli türlerin özelliklerini görüyoruz. şarkı sözleri. Ancak bir noktada duygusal, manevi prensip olaylara hakim olmaya başlar. İlk başta karakterlerin eylemleri yazarın bakış açısından anlatılır, ancak lirik olay örgüsü ortaya çıktıkça harici eylem yol verir dahili: Kahramanın algısı giderek daha net ve net bir şekilde aktarılıyor. İlçe kasabasını onun gözlerinden görüyoruz, ilgi odağı iç evrim kahraman. Eserdeki manevi olayların özel yoğunluğuna dikkat çekelim: Kahraman bir gün içinde bambaşka bir insana dönüşür. Bu arada, bu araştırmacıların hikayedeki unsurları vurgulamasına olanak tanıyor kısa hikayeler- hızlı aksiyona sahip ve beklenmedik bir sonla biten kısa bir hikaye. Böylece önümüzde çok güçlü bir lirik bileşene ve kısa roman özelliklerine sahip bir hikaye.

"Güneş Çarpması" sorunsalı Bunin'in çalışmasının temel sorunlarından biriyle bağlantılıdır: aşkın özü. Bunin'e göre aşk, kanun tanımayan temel bir güçtür. Her zaman aynı anda mutluluk ve felakettir, hem hediye hem hediye(burada başlığın belirsizliği ortaya çıkıyor). Artık gerçek duyguyu bilen kahraman, onu bilmeyen diğer insanlardan sonsuza kadar uzaklaştırılmıştır. Bu insanlar ondan çok daha mutlular, bu kadar acı çekmiyorlar ama o kör edici parlamayı da yaşamadılar.

Hikayenin problemi destekleniyor güneşin ana motifi ve bununla ilgili ayrıntılar: sıcaklık, ışık, parlaklık, sevgilinin elindeki bronzluk, suyun parıltısı, sıcaktan kızaran bir ceketin düğmeleri, kahramanın alevli yüzü. Tüm bu ayrıntılar bizi sürekli olarak eski günlere geri getiriyor. Merkezi tema- Bir kişi için harika, yakıcı ve dayanılmaz bir duygu.

Aşk teması Ivan Aleksandrovich Bunin'in çalışmalarındaki ana temadır. "Güneş Çarpması" onun en ünlü hikayelerinden biridir. Bu çalışmanın analizi, yazarın aşk ve onun bir kişinin kaderindeki rolü hakkındaki görüşlerini belirlemeye yardımcı olur.

Bunin'in tipik özelliği, platonik duygulara değil, romantizme, tutkuya ve arzuya odaklanmasıdır. 20. yüzyılın başlarında bu, cesur ve yenilikçi bir karar olarak düşünülebilir: Bunin'den önce hiç kimse bedensel duyguları açıkça yüceltmedi ve ruhsallaştırmadı. İçin evli kadın geçici bağlantı affedilemezdi, büyük bir günahtı.

Yazar şunları söyledi: "Paylaşılmasa bile her aşk büyük mutluluktur." Bu ifade bu hikaye için de geçerlidir. İçinde aşk bir içgörü gibi, parlak bir parıltı gibi, bir güneş çarpması gibi gelir. Bu kendiliğinden ve çoğu zaman trajik bir duygudur, ancak yine de harika bir hediyedir.

"Güneş Çarpması" hikayesinde Bunin, aynı gemide yelken açan ve aniden birbirlerine karşı tutkuyla alevlenen bir teğmen ile evli bir kadının geçici aşkından bahsediyor. Yazar, aşkın sonsuz sırrını, kahramanların tutkularında özgür olmamalarında görüyor: Gecenin ardından, birbirlerinin adını bile bilmeden sonsuza kadar ayrılırlar.

Hikâyedeki güneş motifi giderek renk değiştirir. Başlangıçta armatür neşeli ışık, yaşam ve sevgiyle ilişkilendirilirse, sonunda kahraman önünü görür. "amaçsız güneş" ve yaşadıklarını anlıyor "korkunç güneş çarpması". Bulutsuz gökyüzü onun için grimsi bir hal aldı ve ona yaslanan sokak eğildi. Teğmen üzgün ve kendini 10 yaş daha yaşlı hissediyor: Hanımı nasıl bulacağını ve ona artık onsuz yaşayamayacağını nasıl söyleyeceğini bilmiyor. Kahramanın başına ne geldiği bir sır olarak kalmaya devam ediyor, ancak aşık olmanın onda da iz bırakacağını tahmin ediyoruz.

Bunin'in anlatım tarzı oldukça "yoğun". Kısa türün ustasıdır ve küçük bir ciltte görüntüleri tam olarak ortaya çıkarmayı ve fikrini aktarmayı başarıyor. Hikaye birçok kısa ama güçlü tanımlayıcı cümle içeriyor. Bunlar epitetler ve ayrıntılarla doludur.

İlginç olan, aşkın hafızada kalan bir yara izi olması ama ruha yük olmamasıdır. Yalnız uyanan kahraman, yine gülümseyen insanları görebildiğini fark eder. Yakında kendisi de sevinebilecek: zihinsel yara iyileşebilir ve neredeyse hiç incinmez.

Bunin asla mutlu aşk hakkında yazmadı. Ona göre ruhların bir araya gelmesi, yüce tutkuyla hiçbir ilgisi olmayan, bambaşka bir duygudur. Gerçek aşk, daha önce de söylendiği gibi, güneş çarpması gibi aniden gelir ve gider.

Ayrıca bakınız:

• “Kolay Nefes Alma” hikayesinin analizi
• “Guguk kuşu”, Bunin’in çalışmalarının bir özeti
• “Akşam”, Bunin’in şiirinin analizi
• “Kriket”, Bunin'in hikayesinin analizi
• “Kitap”, Bunin’in hikayesinin analizi
• “Yolun yakınında yoğun yeşil ladin ormanı”, Bunin'in şiirinin analizi

Güneş çarpması
hikaye
okur okur V.Zozulin

Bunin'in aşk kavramı, 1925'te Deniz Alpleri'nde yazılan "Güneş Çarpması" hikayesinde de ortaya çıkıyor.
Bu çalışma bence Bunin'e özgü. Öncelikle pek çok hikâyeyle aynı şekilde kurgulanmış ve hayatında büyük bir duyguyla karşılaşan bir kahramanın yaşadıklarını anlatıyor.
Yani hikaye iki kişinin bir gemide buluşmasıyla başlıyor: bir erkek ve bir kadın. Aralarında karşılıklı bir çekim oluşur ve anında aşk yaşamaya karar verirler. Sabah uyandıklarında hiçbir şey olmamış gibi davranırlar ve çok geçmeden "o" ayrılır ve "onu" yalnız bırakır. Birbirlerini bir daha göremeyeceklerini bilirler, buluşmaya pek önem vermezler ama... kahramanın başına tuhaf bir şey gelmeye başlar... Finalde teğmen kendini yine aynı durumun içinde bulur: yine bir gemiye biniyor ama "on yaş daha yaşlı göründüğünü hissediyor." Hikayenin okuyucu üzerinde duygusal açıdan çarpıcı bir etkisi vardır. Ama kahramana sempati duyduğumuz için değil, kahraman bize varoluşun anlamı hakkında düşündürdüğü için. Kahramanlar neden mutsuz? Bunin neden onlara mutluluğu bulma hakkını vermiyor? Neden bu kadar harika anlar yaşadıktan sonra ayrılıyorlar?
Hikayenin adı "Güneş Çarpması". Bu isim ne anlama gelebilir? Aniden ortaya çıkan, aniden ortaya çıkan ve ruhun yıkımına, acıya ve talihsizliğe yol açan bir şeyin olduğu hissine kapılıyorsunuz. Hikayenin başlangıcını ve sonunu karşılaştırdığınızda bu özellikle açıkça hissedilir.
Hikâyenin bazı ayrıntıları ve teğmen ile taksi şoförü arasındaki buluşma sahnesi yazarın niyetini anlamamıza yardımcı oluyor. “Güneş Çarpması” hikayesini okuduktan sonra kendimiz için keşfettiğimiz en önemli şey, Bunin'in eserlerinde anlattığı aşkın geleceğinin olmadığıdır. Kahramanları hiçbir zaman mutluluğu bulamayacak; acı çekmeye mahkumdurlar. “Güneş çarpması” Bunin'in aşk kavramını bir kez daha ortaya koyuyor: “Aşık olduktan sonra ölürüz…”.

Ivan Alekseevich Bunin
Rus yazar: nesir yazarı, şair, yayıncı. Ivan Alekseevich Bunin, 22 Ekim (Eski Tarz - 10 Ekim) 1870'de Voronej'de, eski bir soylu aileye mensup yoksul bir asilzadenin ailesinde doğdu.
Ivan Bunin, 1900 yılında hikayenin yayınlanmasından sonra edebi üne kavuştu " Antonov elmaları". "1901 yılında Sembolist yayınevi "Akrep", "Yaprak Düşüşü" şiirlerinden oluşan bir koleksiyon yayınladı. Bu koleksiyon için ve Amerikalı romantik şair G. Longfellow'un "Hiawatha Şarkısı" (1898, bazı kaynaklar 1896'yı gösterir) Rus Akademisi Bilimler Ivan Alekseevich Bunin, Puşkin Ödülü'ne layık görüldü. 1902 yılında "Znanie" yayınevi I.A.'nın eserlerinin ilk cildini yayınladı. Bunina. 1905 yılında National Hotel'de yaşayan Bunin, Aralık ayındaki silahlı ayaklanmaya tanık oldu.

Son yıllar yazar yoksulluk içinde geçti. Ivan Alekseevich Bunin Paris'te öldü. 7-8 Kasım 1953 gecesi, gece yarısından iki saat sonra vefat etti; uykusunda sessizce ve sakin bir şekilde öldü. Yatağında L.N.'nin romanı yatıyordu. Tolstoy'un "Diriliş"i. Ivan Alekseevich Bunin, Paris yakınlarındaki Saint-Genevieve-des-Bois Rus mezarlığına gömüldü.
1927-1942'de Bunin ailesinin bir arkadaşı, Ivan Alekseevich'in derin, geç sevgisi haline gelen ve bir dizi anı yazan Galina Nikolaevna Kuznetsova idi ("Grasse Günlüğü", "Bunin Anısına" makalesi). SSCB'de I.A.'nın ilk toplanan eserleri. Bunin ancak ölümünden sonra yayınlandı - 1956'da (Ogonyok Kütüphanesinde beş cilt).