Objektif seçimi. Geniş açılı çekim. Ultra Geniş Açılı Lensle Nasıl Fotoğraf Çekilir?

Geniş açılı lensler (görüş açısını artırın)

Geniş açılı lensler fotoğrafçılıkta yerini sağlam bir şekilde almıştır. Telefoto ve portre lenslerinin yanı sıra, geniş açılı lensler profesyonel fotoğrafçılar arasında en yaygın üç lens arasındadır.

Bir kamera seçme kriterinin geniş açılı bir merceğin varlığı olduğunu sık sık duyuyorum. Kapsama açısı ne kadar büyük olursa o kadar iyidir. Sonra daracık sokaklarda dolaştığımı, o kadar lüks bir mimarinin olduğunu ama hiçbir şeyin fotoğrafını çekemediğimi söylüyorlar. Genel olarak klasik durum: Çar Topunu istiyorum. Ve pirenin buz üzerinde kaymaması için nallarını takmaları gerekiyor, ancak pirenin pençelerini hareket ettirmeyi bıraktığını unutuyorlar - at nalları ağır. Ultra geniş açılı lenslerde de durum buna çok benziyor ancak bu kesinlikle çok ilginç bir şey. Ancak geniş bir açı çoğu zaman bilinçaltında kendisinden beklenmeyen sonuçlara yol açar. Her şeyi bir anda yakalamak istedik ama fotoğrafta tanınması zor bir bina var. Sorun, doğal algının sınırlarının ötesine geçtiğimizde, olağan doğrusal projeksiyonun doğal olmaktan çıkması gerçeğiyle daha da kötüleşiyor.

Öncelikle bazı temel gerçekleri tekrarlayalım. Geleneksel bir mercekle elde edilen görüntü, deliği plakanın odak uzaklığında bulunan iğne deliği kamerayla elde edilen görüntüye eşdeğerdir. İnsan gözü, 24x36 mm'lik bir çerçeveyle çalışan 50 mm'lik bir merceğin odak uzaklığına karşılık gelen, yaklaşık 40 derecelik sabit bir gözbebeğini kaplar. Daha uzun odak uzaklığına sahip lenslerde ne görüntü yapısı ne de algı açısından herhangi bir sorun yoktur. Sonuçta durum oldukça doğal: dürbün, dürbün, anahtar deliği sonuçta. Daha geniş açılı lenslerle bu o kadar da belirgin değil. Gözlerinizi hızlı bir şekilde döndürebilirsiniz, çarpık bir aynaya bakabilirsiniz, ancak doğrusal bir projeksiyon durumunda, dış ışınlar pratik olarak fotoğraf plakası boyunca kayacak ve çizgiler düz kalsa da görüntü büyük ölçüde bozulacaktır. Matrisin kayan ışınları kaydetmesinin çok zor olduğu dijital fotoğrafçılığın özellikleri üzerinde burada durmuyorum. Bu sorun, sözde tasarımında uzun zamandır çözülmüştür ve içlerindeki görüntü plakaya çok yakın bir deliğe karşılık gelse de, gerçekte mercekten çıkan ışınlar artık girenlere paralel değildir ve üzerine düşer. matrisi daha az dar bir açıda. Ultra geniş açılı lenslerle çalışırken çerçevenin kenarlarında feci kalite bozulması sorunu, lens tasarımının kusurlu olmasıyla değil, sorunun formülasyonuyla çok fazla ilişkilidir: kayan ışınları kaydetmeye çalışıyoruz. Bana öyle geliyor ki, normal (doğrusal ve bazı makalelerde buna dikdörtgen denir) projeksiyonda çalışan ultra geniş açılı lensler yapma arzusu, olağandışı koşullarda olağan projeksiyonu koruma arzusuyla ilişkilidir. Bir alternatif, tamamen farklı bir projeksiyon sağlayan Balıkgözü lenslerdir, ancak bilgisayar işlemeyle bir projeksiyon kolaylıkla diğerine dönüştürülebilir ve istenen görüntüyü hemen elde etme ihtiyacı, bir dijital kamera lensi seçerken belirleyici argüman olmaktan çıkar. Onlar. Dijital olarak işlendiğinde, doğrusal projeksiyonda görüntü oluşturan ultra geniş açılı lensler yerine Balıkgözü lensler başarıyla kullanılabilir. Yakın odak uzunluklarına sahip ancak görüntü oluşturma prensipleri farklı olan iki merceği karşılaştıralım. Mir 47 lens ile Zenitar lensin odak uzaklığı arasında yalnızca 4 mm fark var. Dışarıdan ve optik tasarımlar benzer görünüyor, ancak sonuçlar çarpıcı biçimde farklı.

Her iki mercek için de filtreler arka merceğin arkasına yerleştirilmiş olsa da, Zenitar'da filtrenin paralel düzlem plaka yerine yerleştirildiğini lütfen unutmayın. Plaka ve filtrenin kalınlıkları aynı olduğundan ışınların yörüngesinde herhangi bir değişiklik olmaz. Filtre veya plaka olmadan bu lens sonsuza odaklanamayacaktır. Mir-47 lens için filtreler ek bir eleman olarak takılır; kalınlıkları odaklanmada önemli değişiklikler yapmayacak kadar küçüktür.

Zenithar bir “Balık Gözü”dür ve şu prensibe uygun olarak bir görüntü oluşturur: eşit bir açı, görüntünün odak düzlemindeki eşit bir bölümüne karşılık gelir. Sonuç olarak çerçevenin kenarları daha detaylı çizilmiş gibi görünür. Balıkgözü lenslerde çerçeve kenarlarında kalite bozulması sorunu aslında tasarımın karmaşıklığından ve ideal bir optik tasarım oluşturmanın zorluğundan kaynaklanmaktadır.

Canon kataloğundaki en geniş açılı "normal" lensin odak uzaklığı 14 mm'dir ve çerçevenin uzun kenarı boyunca 104° görüş açısına sahiptir. EF 14 mm f/2.8L USM lens için Canon TF Lens Work II kitabında verilen MTF'ye bakarsak, sadece merkezden 20 mm uzaklıkta değil, ince çizgilerin kontrastının neredeyse sıfıra düştüğünü görürüz. sıfırdır ve diyafram açıklığından bile tasarruf etmez, ancak kontrast değişim eğrisinin ayrıca çerçevenin merkezi ile kenarı arasındaki aralıkta birkaç yerel minimum değeri vardır. Canon kataloğundaki bir sonraki lensin odak uzaklığı 20 mm'dir ve bağıl açıklık 1:2.8. MTF'si aynı zamanda sarhoş tırtılların dansını andırıyor ve kenarlardaki kalite konusunda iyimserlik uyandırmıyor. Biçimsel özelliklerine göre, kahramanımız Mir-47 tamamen aynı özelliklere sahiptir: odak uzaklığı 20 mm, görüş açısı çapraz olarak 94°, yatay olarak 84° ve dikey olarak 62°, bağıl diyafram açıklığı biraz daha iyidir, 1:2,5. Soyağacı hakkında bilinen tek şey, 1982 yılında Krasnogorsk fabrikasında küçük bir partinin üretildiğidir. Krasnogorsk fabrikasının internet sitesine göre hesaplama GOI tarafından yapıldı. Ve LOMO lensi üretildi ve ardından üretimi, bugün ürünlerini test ettiğim Vologda Optik-Mekanik Fabrikasına () aktarıldı. Vologda lensinin tasarımı Krasnogorsk'tan farklı.

Lensiniz için çözünürlüğü merkez/kenar özelliklerine göre belirtin: 60:17 satır/mm. Maalesef bu spesifikasyona sahip değilim ve GOST 25502-82 bir bağımlılık grafiği oluşturmayı ve dikkate almayı içeriyor hızlı bozulma görüntünün kenarına çözünürlük, merkez/kenar gibi bilgiler, bu kenarın nerede olduğu bilinmediğinde çok az bilgilendirici olur, çünkü çerçevenin merkezinden 19 mm uzaklıkta 17 satır/mm ise lens Canon ürünleriyle karşılaştırılabilir; ve eğer 21 mm mesafedeyse, o zaman çok daha iyi. Çerçevenin köşegeninin 43 mm olduğunu, yani en köşenin çerçevenin merkezinden 21,5 mm uzaklıkta olduğunu hatırlatmama izin verin.

Tasarımın açıklamasını bitirmek için mekaniğe biraz değineceğim. M42 dişli bağlantısı olan objektifler için diyafram seçme halkasını döndürdüğünüzde çapı değişmez, yalnızca sınırlayıcı durdurucu hareket eder. Tasarım, diyafram kanatlarını hareket ettiren halkanın dönüşü değil, diyaframı çalışma konumuna kapatmak için deklanşör serbest bırakıldığı anda cihazın bastırdığı çubuk olacak şekilde tasarlanmıştır. EOS-M42 adaptör halkasını kullanırken çubuğa sürekli olarak bastırılır ve diyafram daima çalışma konumuna kapatılır. Bu durumda, açıklık halkası döndürüldüğünde bıçakları sıklıkla yapışır ve delik kaybolur doğru biçim ve diyafram değerleri her zaman aynı ayarlanmaz. Dijital kameralarla kullanıldığında otomatik diyafram kapatma özelliği kullanılmadığı için kopyamda itici mekanizmayı söküp daha güçlü bir yay taktım. Sonuç olarak, diyafram ayar halkası döndürüldüğünde deliğin çapı daha öngörülebilir şekilde değişmeye başlar :-)

Geniş açılı optiklerin yeteneklerini göstermek için Sergey Shcherbakov ve ben tam boyutlu 24x36 mm sensörlü bir Canon 5D, 14,8x22,2 mm sensörlü bir Canon 350D ve geniş açılı lens koleksiyonumuzu aldık. Bir noktadan bir bina kaldırıldı. Daha sonra ortaya çıkan görüntüler karşılaştırıldı. Kullanılan lensler farklı projeksiyonlarda görüntü ürettiğinden ve perspektifi farklı şekillerde bozduğundan, bu durumda "deneyin saflığı açısından" fotoğrafları yalnızca doğrusal projeksiyonda karşılaştırmaya karar verdik. Bozulmaların mümkün olan maksimum bilgisayar düzeltmesi ile. Kural olarak, 1998 yılında bir fizik profesörü (Helmut Dersch) tarafından geliştirilen pakete dayalı programları kullandık.

Canon 5D

Canon 5D fotoğraf makinesinin balıkgözü lens aracılığıyla bakış açısından gördükleri şöyle:

Ve böyle bir kapsama açısı bu mercekten doğrusal bir projeksiyonda çizilebilir

Orijinal fotoğraf.

Minyatür ölçek orijinalinin %13'üdür.

Programdan Lens Düzeltme eklentisini uygulayalım Adobe Photoshop

Perspektif çarpıklıklarını ve çarpıklıklarını düzelttikten sonra şunu elde ederiz:

Küçük resim orijinal boyutunun %13'üdür.

Balıkgözü lensle çekilen bir görüntüyü dönüştürmenin birçok yolu vardır.

Örneğin eklentiyi kullanın.

Hem projeksiyon hem de perspektif bozulmalarını aynı anda düzeltebilirsiniz ancak dikey perspektif düzeltme aralığı, duvarların dikey çizgilerini elde etmek için biraz yetersizdir.

Yukarıdaki Mir-47 ile çekilen bir fotoğrafı düzeltme örneğinde olduğu gibi Lens Düzeltmeyi kullanabilirsiniz:

Ancak bu durumda namlu distorsiyonunu tek adımda düzeltmek mümkün değildir. Ve önceki durumda olduğu gibi, eklentinin önceden dönüştürülmüş görüntüye tekrar uygulanmasına ihtiyaç vardır.

Bana göre daha umut verici olanı, doğrusal (Normal) projeksiyona dönüşüm için Remap eklentisinin kullanılmasıdır:

HFOV - yatay görüş açısı

Sonuç olarak aşağıdaki anlık görüntüyü elde ederiz:

Küçük resim orijinal boyutunun %13'üdür.

Şimdi Lens Düzeltmeyi veya PTPerspective'i kullanarak dikey perspektifi düzeltiyoruz

ve sonuç olarak şunu elde ederiz:

Küçük resim orijinal boyutunun %13'üdür.

Doğal olarak her şeyin parasını ödemek zorundasınız ve balıkgözü lensle elde edilen görüntüyü doğrusal projeksiyona dönüştürürseniz sensör alanının kullanımı normal lensle çekim kadar verimli olmuyor.

Peki lens ne veriyor? Sigma 24-70 24 mm odak uzaklığında.

Küçük resim orijinal boyutunun %13'üdür.

Canon 350D

Şimdi Canon 350D fotoğraf makinesinin daha küçük sensöründe benzer görüş açıları elde edip edemeyeceğimizi görelim. Doğal olarak bunun için dairesel Balıkgözü lensler yok, ancak şimdi sadece normal projeksiyonları düşünüyoruz ve dilerseniz daha küçük bir matris üzerinde 24x36 matris üzerinde 8 mm Rulman ile verilen tipte bir görüntüyü bir eklenti kullanarak elde edebilirsiniz. daha uzun odak uzaklığına sahip bir lense.

Küçük resim orijinal boyutunun %13'üdür.

PTLens eklentisi kullanılarak doğrusal projeksiyonda maksimum kapsam elde edilebilir, ancak kenarların kalitesi yetersiz olacaktır

Bu seçeneği başkalarıyla karşılaştırmayı önermediğim için küçük resmin boyutu, dönüşümden sonraki resmin %19'u kadardır.

Bu eklentide tutkunuzu hafifletebilir ve maksimum kapsama alanı elde etmeye çalışmayabilir veya Remap ve Lens Düzeltme eklentilerini kullanabilirsiniz.

Küçük resim, dönüşümden sonra elde edilen görüntünün %13'üne karşılık gelir.

Küçük resim orijinal boyutunun %13'üdür.

Küçük resim, PTLens ve Lens Correction eklentileri tarafından dönüştürüldükten sonra elde edilen görüntünün %13'üne karşılık gelir.

Bu fotoğrafı örnek olarak kullanarak PanoTools programıyla çalışmanıza izin veren tek eklentinin Adobe Photoshop olmadığını göstereceğim. Panorama oluşturma araçları "" için grafik arayüzü kullanabilirsiniz. Optimize etmek için içine tek bir kare yükleyin ve yatay ve dikey çizgiler üzerinde bulunan kontrol noktalarını seçin. Örneğin sol resimde drenaj borusunun üst kısmını, sağ resimde ise aynı borunun alt kısmını seçiyoruz ve bu noktaların aynı dikey çizgi üzerinde olduğuna dikkat ediyoruz.

Optimizasyonu başlatıyoruz ve ortaya çıkan sonucu doğrusal bir projeksiyona kaydediyoruz:

Küçük resim, dönüşümden sonra elde edilen görüntünün %13'üne karşılık gelir Hugin programını kullanarak.

F=18mm.

Küçük resim orijinal boyutunun %13'üdür.

Lens Düzeltme eklentisini kullanarak perspektif düzeltmesinden sonra.

Lens Düzeltme eklentisini kullanarak perspektif düzeltmesinden sonra:

Bu makalenin ana karakteri bu özel lens olduğundan, renk sapmalarının yazılımla ne kadar etkili bir şekilde ortadan kaldırılabileceğini görmek için bu görüntüyü örnek olarak kullanalım. Ben bunları RAW dosya dönüştürme aşamasında ortadan kaldırmayı tercih ediyorum. Adobe Camera RAW kullanıyorsanız şunu elde edersiniz:

Düzen sırasında görüntünün boyutu iki katına çıkarılır.

Yukarıdaki fotoğraflardan da görülebileceği gibi, küçük matrisin kendisi, büyük olanla aynı görüş açılarına sahip görüntülerin elde edilmesini engellemez. Açıkçası, ortalanmış görüntüler sensör boyutuna değil, yalnızca lens çözünürlüğüne ve piksel boyutuna bağlıdır. Kenarlarda durum çok daha az nettir çünkü büyük bir matriste kenar/merkez farkı daha belirgindir. Farklı lensler ve kameralarla çekim yaparken çerçevenin merkezinde ve çevresinde bulunan aynı nesnelerin görüntülenme kalitesini karşılaştıralım. Çekim tek lens ve farklı kameralarla yapılıyorsa nesnelerin merkeze aynı mesafede olduğu açıktır, yani. 5D için bu hiçbir şekilde en uç nokta değildir. Karşılaştırma kolaylığı sağlamak amacıyla, daha küçük resimler büyütülerek nesnelerin ölçeği her yerde aynı olacaktır. Doğal olarak yakınlaştırma kaliteyi artırmaz, ancak bazen yakınlaştırmayla çekilen daha küçük bir fotoğraf, yumuşak bir mercekle çekilen daha büyük bir fotoğraftan daha keskin bir görüntü üretecektir. Bununla birlikte, geniş formatlı bir fotoğrafın daha sonra basılması için sabit bir noktadan çekim yapmak üzere bir lens seçmeniz gerekiyorsa, o zaman böyle bir yaklaşımın var olma hakkı vardır, çünkü küçük ve keskin bir görüntünün ne zaman neye dönüşeceğini tahmin etmek zordur. büyütülmüş.

Ortaya çıkan tablonun öznel izlenimleri.

Büyük bir matris üzerinde Sigma 24 mm lens ve küçük bir matris üzerinde Zenithar lens tarafından yaklaşık olarak eşit bir açı verilir. Zenitar çok iyi çözünürlüğe sahip keskin bir lenstir. Canon 350D'nin ince pikselleri, potansiyelinin daha iyi farkına varılmasını sağlıyor. Eğer 50 derecelik bir kapsama açısına ihtiyacımız olursa fotoğrafları şu sıraya göre düzenlerdim: 5D kameralı Mir-47, 350D kameralı Zenitar, 350D kameralı Canon 18-55 (F=18 mm), Sigma 24- 70 (F=24 mm ) 5D ile, Zenithar 5D ile. 350D'li Zenithar ve 350D'li Canon 18-55 (F=18 mm) çiftinde, diğer her şey eşit olmak üzere, merkezde daha iyi kalite ve daha geniş görüş açısı nedeniyle Zenitar'a avantaj verdim. Bir kez daha, bunlar dünya olmadığı ve bulut örtüsünün değişmesi, bireysel görüntü ayrıntılarının kontrastını büyük ölçüde etkilediği için her şeyin çok öznel olduğunu belirtiyorum. 350D'li bir Canon 18-55 (F=18 mm) ve 5D'li Sigma 24-70 (F=24 mm) çiftinde, ikincisi aşağıdaki nedenlerden dolayı kaybedildi: daha büyük alanÇerçevenin sonlarına doğru özelliklerindeki bozulmanın daha belirgin olduğu ortaya çıktı. Bu çekimlerde pencere aslında çerçevenin en ucunda yer alıyor ve Sigma'nın biraz daha geniş görüş açısı, belirli bir binayı çekme yarışmasını kazanmasına izin vermedi :-) Her durumda, geniş açılı bir lensle çekim yaparken görüntü alanı boyunca eşit olmayan kaliteye katlanmak zorunda kalacaksınız. Ne yazık ki, manzara çekerken olay örgüsünün önemli kısmı genellikle çerçevenin tüm alanını kaplar. Yukarıdakilerin ışığında, Mir-47 lens ve 5D kamera ile çekilen fotoğrafa, pencere resmin en kenarındayken biraz farklı bir açıdan bakarsanız, bence sonuçlar daha iyidir. beklenen :-)

Mir-47 - çerçevenin en kenarı

Son olarak Mir 47 lensinin sağladığı muazzam alan derinliğinin etkili kullanımını gösteren birkaç çekim.

Geniş açılı lensler sıklıkla yanlış kullanılıyor veya yanlış nedenlerle seçiliyor. Yeni başlayanların çoğu gerçekten iyi bir geniş açılı lens, 50 mm (çünkü biri bunu önerdi) ve daha uzun bir yakınlaştırma lensi satın alır. Ancak en büyük hata, bunların nasıl çalıştığını, neden her birine özel olarak ve hangi durum için ihtiyaç duyduğunuzu anlamamaktır.

Bu yazımızda geniş açılı lenslere bakacağız. Ne yaparlar, nasıl kullanılırlar ve fotoğrafçıların en sık yaptığı beş hatadan nasıl kaçınılır?

• Görüntüdeki her şey merceğe aynı uzaklıkta.
• Net bir konu yok.
• Geniş açılı mercek yalnızca çerçeveye daha fazla nesne sığdırmak için kullanılır.
• İnsanların kötü fotoğraflarını çekmek.
• Sebepsiz yere geniş açılı lensle çekim yapmak.

Geniş açılı mercek nedir?

Teknik olarak, daha geniş görüş açısına sahip herhangi bir mercektir. insan gözü. Film günlerinde 50 mm'lik bir lens "normal" olarak kabul edilirdi çünkü kişinin gördüğüne en yakın görüntüyü üretirdi. Artık dijitalde durum biraz daha karmaşıktır - tam çerçeve kameralar için 50 mm normal kabul edilir; bu, APS-C veya kırpma sensörleri için yaklaşık 35 mm'ye karşılık gelir (aynı görüş açısı için).

Bu nedenle, 50 mm'den (tam çerçeve) veya 35 mm'den (APS-C) büyük odak uzaklıkları geniş açılı lensler olarak kabul edilir. Örneğin odak uzaklığı ne kadar kısa olursa çerçeve o kadar geniş olur; Ultra geniş (tam kare) olan 15 mm veya 10 mm (yalnızca APS-C kameralar için yapılmış özel bir lens). Daha geniş lensler bile balıkgözü lensler olarak kabul edilir, bu da çekim sırasında görüntüyü neredeyse dairesel hale getirir.

Geniş açılı mercek ne işe yarar?

Geniş açılı mercekler nesneleri çarpıtır ve perspektifi iyileştirir: gerçekte aynı boyutta olsalar bile, kameraya daha yakın olan nesneler uzaktakilere göre daha büyük görünür.

Yukarıdaki metro tabelasının fotoğrafına bakın; Kameraya en yakın olan kısmın daha uzaktaki kısımla karşılaştırıldığında ne kadar büyük olduğuna dikkat edin. Bu, geniş açılı bir optik merceğin sonucudur. Yukarıdaki Brooklyn Köprüsü ve aşağıdaki binaların olduğu fotoğrafta da aynı şey görülüyor.

Aşağıdaki görüntüleri sırasıyla geniş açılı ve telefoto lensle karşılaştıralım.

Tam çerçeve kamerada 17 mm lens (bu görüş açısını elde etmek için APS-C'de 11 mm kullanmanız gerekir)

Tam çerçeve kamerada 75 mm lens (APS-C kamerada 50 mm lens size hemen hemen aynı görüş açısını verecektir)

İki resimdeki traktörün boyutuna bakın. İlk fotoğrafta traktörün arka plandaki nesneye göre görsel olarak ne kadar büyük olduğuna dikkat edin. İkinci görselde boyut oranının nasıl değiştiğini gördünüz mü? Traktör resimler arasında hareket etmediği gibi nesneler arasındaki mesafe de değişmedi. Değişen tek şey fotoğrafçının kullandığı lens ve konu ile kamera arasındaki mesafeydi.

Geniş Açılı Lens Kullanırken Yeni Başlayanların Yaptığı 5 Hata

• Görüntünüzdeki her şey merceğe aynı uzaklıkta

Geniş açılı bir merceği doğru şekilde kullanmak için merceğe yakın bir nesneye ihtiyacınız vardır.

Bu 24mm lensle çekildi. Burada hiçbir nesne yok çünkü tüm unsurlar kameraya aynı uzaklıkta. Yukarıdaki traktör görüntüsüyle, özellikle de geniş açılı çekimle karşılaştırın: Bunda traktör tam anlamıyla hayat buluyor

Şimdi bisikletin aşağıdaki iki resmine bakalım. Soldaki fotoğrafta göze çarpan hiçbir şey yok. Yaklaştıkça bisiklete biniyor. Fotoğrafçı ikinci fotoğrafı çektiğinde ön lastikten sadece birkaç santim uzaktaydı.

Geniş açılı çekim yaparken gizli kalamazsınız. Fotoğraflarınızı daha ilgi çekici hale getirmek, daha fazla derinlik ve perspektife sahip olmak için çektiğiniz nesnelere daha yakın olmanız gerekir. Objektife çok yakın bir nesne, orta mesafede başka bir nesne bulmaya çalışın ve arka planı daha uzakta bırakın. Bu fotoğrafınıza derinlik katacaktır.

Yukarıdaki fotoğraf, fotoğrafçı New York City'de bir caddeyi geçerken kalçasından (kelimenin tam anlamıyla) çekildi. Bitmiş görüntü aşağıdaki gibi kırpıldı ve işlendi.

Gerçek New York hareketli bir faaliyet merkezidir. Ve geniş açılı mercekle elde edilen perspektif, izleyiciyi tam ortasına götürüyor. Fotoğraftaki kaosu hissediyor musunuz?

Bir örnek daha.

Güzel gün doğumu, ama bir şeyler eksikmiş gibi görünebilir

Çerçeveye bir kişi eklemek en iyisidir; kameraya yakınlık derinlik katar

• Görüntüde net bir nesne yok

Bu hata ilkiyle yakından ilgilidir. Her şey merceğe eşit uzaklıkta olduğunda, . Bir nesnenin çerçevede daha büyük görünmesini sağlamak için yakınlaştırdığınızda, görsel olarak öne çıkmaya başlayacaktır.

Bu örneklerde fotoğrafçı 17mm ve çok düşük bir açıyla başlamış. Demiryolu raylarının birleşen çizgileri aracılığıyla perspektifi vurgulamak istedi.

İlk görüntü (yukarıda), izleyicinin üzerinde duracağı net bir konu olmadığı için bunu başaramıyor. Odak noktası daha sonra tahtadan dışarı çıkan bir çivi üzerindeydi. Daha iyi çıktı, ancak sonra çürük tahtaların arasından sarı bir yaprağın çıktığı keşfedildi. Güneş ışığıyla arkadan aydınlatıldığı için fotoğrafta gerçekten göze çarpıyordu. Yaprak, yalnızca çerçevedeki boyutu nedeniyle değil, parlak, sıcak bir renk olması, ortalanmaması ve aynı zamanda belirli bir şekilde bakılması nedeniyle görüntünün odak noktası haline geldi.

Fotoğraflarınızda hangi hikayeyi anlatmak istiyorsunuz?

Fotoğraf çekerken etrafınızda olup biteni anlamak için tüm duyularınızı kullanın. Bunu imajınızla nasıl ilişkilendirebilirsiniz?

Yukarıdaki fotoğraf Montreal'deki Notre Dame Bazilikası'nda çekildi.

Heykellere ve minbere daha fazla, ana mihraba daha az odaklanmak için geniş açılı bir mercek kullanıldı. Çerçevedeki boyutları nedeniyle izleyicinin gözü onlara "gider".

Son olarak kompozisyonu ve aydınlatmayı düşünün. Konu merkezin dışına yerleştirilirse fotoğraf daha ilgi çekici olacaktır. İyi aydınlatıldığından ve arka planın izleyicinin dikkatini dağıtmadığından emin olun.

• Hata #3: Bir çerçeveye çok fazla şey sığdırmaya çalışmak

Küba'nın Havana kentindeki sokak satıcısı; 17 mm lens (tam çerçeve)

Geri kalanı arka plan görevi görürken odaklanmak için tezgahtan ilginç bir şey seçin. Odanın tamamını, pazarı veya başka bir yeri değil, tek bir nesneyi seçmek gerekir. Çerçeveye mümkün olduğu kadar çok şey sığdırmaya çalışırsanız mesajınız sulandırılacaktır.

Basitleştirin - basitleştirin - basitleştirin. Çoğu zaman fotoğrafçılıkta daha azı daha fazladır. Resimlerinizde daha azıyla daha fazlasını söyleyin. Aşağıdaki fotoğrafların ne kadar basit ama grafik olduğuna bakın?

• İnsanların kötü fotoğraflarını çekmek

Geniş açılı mercekler çerçevedeki nesneleri deforme eder. Böylece fotoğraftaki kişinin burnu uzayacak, çenesi dışarı çıkacak ve kafası kocaman görünecek!

17mm lens - modelin pek iyi bir fotoğrafı değil

Bu tür fotoğrafçılık genellikle çoğu insan için uygun değildir. Bir kişinin fotoğrafını iyi çekmek istiyorsanız geniş açılı lens kullanmayın. Fotoğrafta nasıl bir etki yaratacağını anlamanız ve bunu akıllıca kullanmanız gerekiyor.

35mm biraz daha iyi

70 mm başka bir konudur. 85 mm, portre fotoğrafları için yaygın bir odak uzaklığıdır. Yüz güzel görünüyor, arka plan daha az görüntüleniyor, izleyicinin dikkati modelin yüzüne odaklanıyor

160 mm - vesikalık çekimler için idealdir

Elinizdeki tüm lensleri deneyin, bir düşünün, fotoğrafınız çekilse hangi lensi almak isterdiniz? Onunla fotoğraf çekin.

Çevrelerini gösteren (yukarıdaki örnekteki mağaza sahibini düşünün), eğlence ve hatta biraz mizah katan ve bir hikaye anlatan insanları fotoğraflamak için geniş açılı bir lens kullanın. Ancak bu fotoğrafın muhtemelen modele pek yakışmadığını bilin.

Modele yakışan bir portre çekmek istiyorsanız kısa telefoto aralığında (85-135 mm inç) normalden biraz daha uzun bir lens seçin. tam ekran modu, 60-90 mm APS-C).

Geniş açılı görünüm resmin tamamını gösterir. Bu, Machu Picchu oynayan Peru'ya giden bir rehber ve şamandır. Bu vakanın arka planı çok önemli; hikayenin bir kısmını anlatıyor

Mizah ve geniş açılı çekim birlikte iyi gitmek

Çocuklar çok önemli bir konudur ve onlarla biraz eğlenebilirsiniz. Kaşif ruhu içlerinde uyansın ve geniş açılı merceğe yaklaşsınlar. Bu, tüm fotoğraflarınıza bir şaka ve eğlence duygusu katacaktır.

• Geniş açılı bir lensle çekim yapmak iyidir çünkü iyidir.

Son hata, sırf "harika" diye geniş açılı lens kullanmaktır. Çoğu zaman, insanlar yeni bir lens satın aldıklarında, bir süre onu yalnızca ihtiyaç duydukları ve ihtiyaç duymadıkları yerlerde kullanırlar.

Geniş mercekle başarı

Fotoğraflarınızda istediğiniz efekte göre lensinizi seçin.

Uzun bir koridorun birleşen çizgileri izleyiciyi sahneye yönlendiriyor

Yaklaşın, açıkça tanımlanmış ve anlaşılır bir konu bulun, kadraja mümkün olduğunca çok şey sığdırmaya çalışmayın, insanları geniş açılı bir mercekle doğru şekilde fotoğraflayın ve genel olarak kullanımı hakkında bilinçli kararlar verin.